Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
О друзьях и подругах
Юткевич о дебюте Арнштама

В картине «Подруги» режиссер Арнштам вырастает как яркий, талантливый и тонкий художник не потому, что можно отметить какие-либо «потрясающие» режиссерские «штучки» и «трючки», а потому что сила и убедительность его мастерства, особенности его творческого почерка и формирования только ему присущей режиссерской индивидуальности выявляются прежде всего в убедительности, правдивости и сложности героев его картины.

И еще о чем думается, как о самом главном и важном, когда пробуешь говорить о картине «Подруги», это о сценарии. Мы придаем большое значение драматургии, сценарию, как началу начал кинопроизведения.

Автором сценария «Подруги» является режиссер, поставивший их. Такое совмещение функций мы не считаем единственно принципиально правильным. Даже, наоборот, мы рассматриваем его как исключение, но именно как исключение, подтверждающее общее для нас правило, то есть, что в основу фильма должно быть положено настоящее полноценное драматургическое произведение.

Сценарий «Подруг» построен как сюжетная, романтическая биография, нанизанная не на фабульный вертел, а по сути дела, на характеры действующих лиц.

Это — цепь новелл о встречах и разлуках, это — попытка построения некоего лирического эпоса, где зритель внимательно прикован к судьбам людей, несмотря на отсутствие внешне динамических событий. Судьбы эти волнуют нас, потому что раскрыты они, как судьбы очень близких, простых, похожих на нас, сидящих в зрительном зале, людей. И судьбы эти, как и наши судьбы, скрещены в картине с судьбой нашей эпохи. От этого становятся они не только личным делом наших героев, они становятся типичными, значительными, многоплановыми — это судьбы поколений революции.

Это как бы своеобразный творческий ответ режиссера и сценариста Арнштама на драматургию Ноэля Ховарда, автора нашумевшей пьесы и фильма «Кавалькада», рисующих судьбу поколений гибнущей капиталистической цивилизации.

Отсюда, от качества сценария, — непосредственный переход к режиссерскому стилю картины. Фильм реалистичен, но реалистичен своеобразно. Меньше всего в нем от того, что иногда принято называть реализмом, напротив, он явно и тенденциозно антинатуралистичен. В этом, как нам кажется, его главная стилистическая заслуга, его сила и, быть может, наиболее спорное место. Ну что ж, здесь мы согласны спорить, ибо это — плацдарм творческих споров, нужных нашему искусству, и мы будем отстаивать наши позиции антинатуралистичности, накопления новых выразительных условностей киноискусства, борьбу за те элементы романтики (мы не боимся этого слова), которые, с нашей точки зрения, не являются противоречащими стилю социалистического реализма, борьбу за этот боевой реализм, который, отрицая всякую ходульную и ложную поэтичность, все же никогда не опускается до пассивного отображательства, ибо проникнут он новым пафосом, пафосом политическим, открытым и правдивым.

Юткевич С. О друзьях и подругах // Подруги. Л.: Издательство киностудии «Ленфильма». 1936.

Цит по: Из истории Ленфильма. Вып. 4. Л.: Искусство. 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera