Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Поделиться
Художественная мастерская
Арнштам о Первой Художественной Мастерской

‹…› о мастерской, созданной в первой половине тридцатых годов на «Ленфильме» энтузиазмом Сергея Юткевича, почти никто и никогда не вспоминает, и так вышло, что опыт ее работы, в сущности, совершенно забыт! А опыт этот, пожалуй, стоит того, чтобы помянуть его добрым словом.

Мастерская, несмотря на краткий срок своего существования, помогла многим, в том числе и мне, стать на ноги. ‹…›

Нам представлялось, что только в коллективном содружестве сможем мы обрести тот путь, ту творческую атмосферу, без которой в искусстве кинематографа так мало остается признаков именно искусства. ‹…›

Основное творческое ядро — С. Юткевич, Э. Гарин, X. Локшина н я, в прошлом ученики Вс. Мейерхольда. Актеры Б. Пославский, С. Каюков, Н. Мичурин, В. Меркурьев, И. Назаренко, Б. Чирков, Н. Шатерникова — снимались в наших картинах и мечтали обрести постоянный творческий дом в кинематографе.

Операторы — Ж. Мартов, А. Шафран, Л. Левитин были связаны с Юткевичем и со мною работой на картинах «Златые горы», «Встречный», «Сердце Турции» (чуть позже к нам присоединился и В. Рапопорт, снявший вместе с А. Шафраном мой фильм «Подруги»),

Звукооператор И. Волк и его талантливый ученик, наделенный от природы редкостным музыкальным слухом, — И. Дмитриев были зачинателями советского звукового кинематографа и такими же бескорыстными мечтателями ‹…›

Всего два драматурга, А. Каплер и Л. Любашевский (Дэль), вошли в число основателей мастерской, но они были нам близкими друзьями и мы надеялись с их помощью расширить круг наших авторов. Надежды эти оправдались, и вскоре в работу мастерской включились Н. Погодин и Л. Кассиль. ‹…›

Мы хотели добиться такого положения, при котором в предварительной работе решались бы все или почти все компоненты будущего фильма, вплоть даже до его изобразительной стилистики. Конечно, кубы, площадки, занавески не могли подменить полностью живую жизнь кинематографа, но «чертеж» фильма по нашей идее должен был решаться целиком именно в условиях предварительной работы и с наибольшим приближением к тому, что потом будет воплощено на экране.

Первой жертвой эксперимента стал я со своим фильмом «Подруги». Именно мне первому пришлось испытать в действии всю задуманную нами «систему». Правда, мы не считали нашу работу ни экспериментом, ни тем более некой «системой», которой должна быть подчинена вся наша работа. Мы просто пытались создать для нее творческую атмосферу и искали все способы, содействовавшие такой атмосфере.

Кубы, площадки и раздвижные занавеси очень пригодились нам. Они давали возможность строить непрерывное действие будущего фильма. Но и рояль «Бехштейн», и карельская береза ничуть не мешали верному актерскому самочувствию оборванных и голодных героинь эпохи военного коммунизма, героинь «Подруг». Создалась именно та атмосфера студийной работы, о которой все мы мечтали. Конечно, студийность начиналась не этой, уютно-удобной, внешней обстановкой мастерской! Все начиналось с самого замысла. Все начиналось с того, что замысел становился предметом общих забот и, в первую очередь, «постаревшего» и «обрюзгшего» нашего руководителя Юткевича. Есть люди, одаренные от рождения талантом педагога. Талант этот, применительно к искусству, прежде всего, заключается в умении не мешать рождавшемуся новому, а быть ему лишь умелой повивальной бабкой! Вот таким талантом и обладает Юткевич. Наверное поэтому многочисленные его ученики так не похожи один на другого и на своего мастера. Но все они несут в себе зерна той солидной культуры, которой обладает их учитель. ‹…›

Итак, замысел и его воплощение в условиях нашей мастерской! Легче всего рассказать об этом на примере моей собственной работы над фильмом «Подруги». ‹…›

Сценарий писался нами легко и быстро. Раю Васильеву можно было «зарядить» на любые обстоятельства действия, вернее, предложить ей любые обстоятельства, в какие могли бы попасть герои сценария, и мгновенно разражалась она блистательными импровизациями, — только успевай записывать! Человек горячего сердца, она не стеснялась никакого, пусть самого прямого, выражения чувств. За излишества в «чувствах» порядком попало мне потом от соратников по мастерской, и в первую очередь от моих дорогих друзей Э. Гарина и X. Локшинои. ‹…›

Арнштам, Л. Первая художественная мастерская под художественным руководством С. Юткевича // Из истории Ленфильма. Вып. 4. Л.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera