Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Дар повествования
Годар о фильме «Борец и клоун»

Два года назад на показе фильма «У самого синего моря» Бориса Барнета в кинозале смеялось всего человек двадцать. Сегодня стало понятно, что нечто неуловимо изменилось к лучшему. Перед просмотром картины «Борец и клоун» Синематека с непреклонностью объявила, что мест нет, как это бывает на сеансах какого-нибудь Пабста или Фейдера В первых рядах был даже замечен Адо Киру[1], а на галерке — посланцы Cinéma 59[2], вынужденные по долгу службы интересоваться всеми новинками этого года. Однако это только начало, ибо большинство, за исключением вашего покорного слуги и его друга Риветта, все-таки встретило эту необыкновенно милую оперу-буфф, снятую на пленку «Совколор», без особого восторга. Но кажется, что нужно иметь каменное сердце, чтобы морщиться от фильмов Барнета, не будучи дураком.

Конечно, «Борец и клоун» — это фильм, сделанный на заказ, и наш друг Борис слишком хорошо вышколен, чтобы отказываться от тех преимуществ, которые дает режиссеру школа. Именно в этом таится секрет искусства стилизации, благодаря которому «Щедрое лето» не уступает «Серенаде трех сердец», «Подвиг разведчика» — «Диверсанту», «Девушка с коробкой» — «Нью-Йоркской шляпке», а «Борец и клоун» — «Оттенку алого». Знаменитый стиль Triangle[3] сегодня надо искать не у Аллана Дуана или Рауля Уолша, а как раз у Бориса Барнета.

Этот стиль — в крупных планах отважных девушек, парящих на воздушной трапеции, девушек, которые томно хлопают ресницами, едва почувствовав, как сжалось сердце. Он в идеальной перспективе общих планов, достойных сравнения с чистыми линиями садов Ле Нотра[4]. Он в скупых движениях камеры и в свободном изяществе рассказа, невольно оспаривающем пристальность взгляда. Барнет обладает даром повествования — той единственной манерой слога, что всех, кто не преминет ей воспользоваться, делает рассказчиками от бога. Благодаря Борису Барнету жив этот неподражаемый стиль, который умрет только вместе с кино. А пока — да здравствуют «Борец и клоун»!

Cahiers du cinéma. 1959. N 94

Годар Жан-Люк. Борец и клоун // Сеанс. 2011. № 49–50.

Примечания

  1. ^ Адонис (Адо) Киру (1923–1985) — кинокритик и режиссер, один из авторов Cahiers du cinéma (Здесь и далее примеч. пер.).
  2. ^ Путеводитель для кинозрителей за 1959 г.
  3. ^ Triangle Film Corporation — кинокомпания, основанная в 1915 г. Д. У. Гриффитом, Т. Инсом и М. Сеннетом.
  4. ^ Андре Ле Нотр (1613–1700) — придворный ландшафтный архитектор Людовика XIV.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera