Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Чувство жанра
О фильме «Подвиг Разведчика»

Главным оператором картины был Даниил Порфирьевич Демуцкий — классик немого кинематографа, соратник Довженко. ‹…› Про его работу в «Подвиге» не скажешь, что она не мешает режиссерскому замыслу или просто соответствует ему, — ‹…› онагде-топодталкивает режиссерский замысел, дополняет и уточняет его. Большая часть фильма снималась в декорациях, в павильоне- не только интерьеры, но и пейзажи,- и все это в такой точной и разнообразной световой тональности, что чувствуешь полную естественность пространства, естественность фактуры. ‹…›

Интерьерный комплекс в картине сложен до чрезвычайности ‹…›. Огромное количество долговременных, габаритных объектов и еще большее количество проходных, маленьких. Казалось бы, ограниченность сроков, ограниченность многих других производственных возможностей должны были заставить постановщиков искать упрощения по этой части. Но они ‹…› все время усложняют работу. Они вдаются в подробности ‹…›, часто с видимой непринужденностью меняют место действия ‹…›. Тут, конечно, угадывается определенное направление мыслей — прежде всего режиссера. Жесткая сюжетная структура, размещенная главным образом на статичных основах — диалогах, размышлениях, кабинетных и комнатных мизансценах,- не могла расположить к себе Барнета ‹…›. Он искал ‹…› прямое движение жизни — нерациональное, ‹…› полное случайных и неожиданных преткновений. ‹…›

Барнет ‹…›[,] заземляя рассказ, вплотную приближая нас к событиям и персонажам, ‹…› сохраняет патетику, почти торжественную взволнованность. ‹…›

Нужно сказать несколько добрых слов и в адрес художника «Подвига» — М. Уманского. ‹…› Его «немецко-фашистский комплекс» сработан уверенно, без нажима, присущего многим картинам подобного толка, и не без известного изящества.

Тут все варианты: дом, гостиница, канцелярия, коммерческая контора, улица, ресторан, кабинет начальника гестапо, апартаменты командующего. Стиль суховатый, резкий и в то же время тяжелый, ‹…› словно напыщенный своей чистотой, аккуратностью, строгостью ‹…›. На художника ‹…› легла нелегкая забота: обеспечить герою абсолютную свободу передвижений и местопребываний в пределах, доступных сюжету. И ‹…› он развернулся в павильоне с размахом, по тем временам удивительным. ‹…› В каждой декорации чувствуется хорошо продуманная система. Во-первых, все время как бы подразумевается запас помещения — лестницы внутри особняка, якобы связующие первый и второй этажи ‹…›; стеклянная дверь в кабинете конторы, через которую видны служащие. Во-вторых, используется любая возможность ‹…› подчеркнуть связь интерьера с улицей — подъезд полицай-президиума (только чтоб выйти герою), стеклянная витрина парикмахерской (снаружи гуляют люди) ‹…›. Одновременно частности эти, как и все прочее, дают уточнение времени, места, общей ситуации. ‹…›

Важно ‹…› приметить стремление Барнета вдохнуть в события разномастную, разноречивую органику бытия.

Этим уже искоренялась дурная тенденциозность, особенно частая ‹…› в таких произведениях, то есть заведомое подчинение всего художественного строя некоему непреложному выводу. ‹…›

Редкий фильм подобного рода так избыточно щедр на яркие, неотразимые своей остротой и емкостью типы. Особенно типы врагов. ‹…›

Самое важное для Барнета — чтобы ‹…› герой ‹…› думал и решал от себя, от своих человеческих свойств — не рассчитывал на подсказку сюжета и прочих милостей со стороны авторов. ‹…› Чтобы в его поведении было как можно меньше заведомого расчета, а больше неожиданного вдохновения, интуиции, риска. ‹…›

Можно ‹…› определить ‹…› общее для всех исполнителей устремление — чувство жанра. И того самого сокровенного пафоса, которым так сильна картина. Какая-то особая напряженность, взволнованность, оголенная чуткость осеняет работу всех исполнителей. Но особенно впечатляют своей игрой двое: Кадочников и Романов. ‹…›

Давно всем известно, что врага следует изображать сильным, умным, хитрым и так далее (дабы не умалять цену победы над ним) ‹…›. Романов сделал нечто неповторимое. Руммельсбург не только умен, коварен, дальновиден и так далее. Он — личность. Он — талант. И, наверное, кроме Романова, никто не сумел бы выразить это с такой внутренней мощью.

Кушниров М. Жизнь и фильмы Бориса Барнета. М.: Искусство.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera