Именно за индивидуальный творческий метод Барнета мы его очень любим, и в тоже время есть у него и недостатки, которые систематически мешают Барнету создавать вещи, большие по внутреннему содержанию.

Прежде всего, когда я вспоминаю биографию Барнета, всегда вижу у него борьбу между стремлением к новелле и драмой. Всегда, когда он получал сценарий драмы, построенный по принципу драмы, он в ней искал новеллу и, если находил, то получалось очень хорошо. Если же не находил этой особо важной для себя новеллистической линии, получалось полное отсутствие чего-либо в картине, то есть какое-то нагромождение людей, событий, а все вместе не связано в один рассказ.

«Дом на Трубной», «Девушка с коробкой», «Наездник» [имеется в виду фильм Барнета «Старый наездник»] — везде драматург не терпит большого обрастания событиями вокруг какой-то одной интересующей его точки.

Другая особенность Барнета — это борьба комедийного или трагедийного жанра опять таки с жанром драмы, уже в другом смысле. Барнет всегда тяготеет к комедийному и трагедийному восприятию действительности, а драматическое восприятие обычно ему мало свойственно. ‹…›

Сила Барнета в том, что он умел очень чисто, нежно, уважительно, бережно, честно в самых простых вещах показать незащищенную психику человека. Вы помните «У самого синего моря»? Это так сделано, что вы непосредственно ощущаете актера Свердлина на экране, как будто бы он Ваш близкий друг; вы ощущаете его настроение, характер, жизнь: любовь к этой жизни, вокруг которой море, солнце и т. д. Никто, кроме Барнета, в нашем кино не делал и не решался это делать так откровенно и подробно.

Вот эта сила другой своей стороной оказалась слабостью. Какая-то незащищенная инфантильность присуща и всем любимым героям Барнета. Во всех тех людях, которыми он с любовью занимается, всегда чувствуется доля трогательной инфантильности. Это ограничивает возможности Барнета. Я невольно вспоминаю тут французский «сюрреализм». Напрашивается аналогия. Сюрреализм проповедует особую ценность младенческого ощущения жизни, и тут Барнет перекликается с сюрреализмом! И мне хочется, чтобы он серьезно задумался над этой своей силой, которая в истории искусства приводит к очень большой слабости. ‹…›

28 мая 1945 года.

Стенограмма заседания секции теории и критики при Доме кино 28 мая 1945 года о фильме Б.Барнета «Однажды ночью». РГАЛИ, ф. 2923, оп. 1, ед. хр. 132. Цит. по: Киноведческие записки. 2002. № 57.