Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Барнет перекликается с сюрреализмом!
Хрисанф Херсонский о фильме «Однажды ночью»

Именно за индивидуальный творческий метод Барнета мы его очень любим, и в тоже время есть у него и недостатки, которые систематически мешают Барнету создавать вещи, большие по внутреннему содержанию.

Прежде всего, когда я вспоминаю биографию Барнета, всегда вижу у него борьбу между стремлением к новелле и драмой. Всегда, когда он получал сценарий драмы, построенный по принципу драмы, он в ней искал новеллу и, если находил, то получалось очень хорошо. Если же не находил этой особо важной для себя новеллистической линии, получалось полное отсутствие чего-либо в картине, то есть какое-то нагромождение людей, событий, а все вместе не связано в один рассказ.

«Дом на Трубной», «Девушка с коробкой», «Наездник» [имеется в виду фильм Барнета «Старый наездник»] — везде драматург не терпит большого обрастания событиями вокруг какой-то одной интересующей его точки.

Другая особенность Барнета — это борьба комедийного или трагедийного жанра опять таки с жанром драмы, уже в другом смысле. Барнет всегда тяготеет к комедийному и трагедийному восприятию действительности, а драматическое восприятие обычно ему мало свойственно. ‹…›

Сила Барнета в том, что он умел очень чисто, нежно, уважительно, бережно, честно в самых простых вещах показать незащищенную психику человека. Вы помните «У самого синего моря»? Это так сделано, что вы непосредственно ощущаете актера Свердлина на экране, как будто бы он Ваш близкий друг; вы ощущаете его настроение, характер, жизнь: любовь к этой жизни, вокруг которой море, солнце и т. д. Никто, кроме Барнета, в нашем кино не делал и не решался это делать так откровенно и подробно.

Вот эта сила другой своей стороной оказалась слабостью. Какая-то незащищенная инфантильность присуща и всем любимым героям Барнета. Во всех тех людях, которыми он с любовью занимается, всегда чувствуется доля трогательной инфантильности. Это ограничивает возможности Барнета. Я невольно вспоминаю тут французский «сюрреализм». Напрашивается аналогия. Сюрреализм проповедует особую ценность младенческого ощущения жизни, и тут Барнет перекликается с сюрреализмом! И мне хочется, чтобы он серьезно задумался над этой своей силой, которая в истории искусства приводит к очень большой слабости. ‹…›

28 мая 1945 года.

Стенограмма заседания секции теории и критики при Доме кино 28 мая 1945 года о фильме Б.Барнета «Однажды ночью». РГАЛИ, ф. 2923, оп. 1, ед. хр. 132. Цит. по: Киноведческие записки. 2002. № 57. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera