Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Революционный фильм Бориса Барнета
О фильме «Москва в Октябре»

Приближалась десятая годовщина Октября, и кинематограф включился в общую подготовку торжества. Предполагалось три значительные постановки ‹…› Доверия удостоились С. Эйзенштейн, Вс. Пудовкин и… Барнет.

Результат всем известен. Фильмы Эйзенштейна и Пудовкина («Октябрь» и «Конец Санкт-Петербурга») вошли в историю. Фильм Бардина «Москва в Октябре» — ушел в небытие раньше, чем кончился юбилейный месяц. За отсутствием спроса его очень скоро сняли с проката и ничтожное количество отпечатанных копий, судьбой которых никто не интересовался, убрали, куда-топодальше от глаз, а после и вовсе потеряли. ‹…›

Пресса, надо сказать, проявила немалую снисходительность — дальше деликатных сожалений и условных пожеланий (…) не пошло.

Это и понятно: фильм получился в известном смысле неуязвимый. То есть профессионально грамотный, исторически безошибочный.

Сценарий, как все знали, был согласован с Истпартом. Сразу по окончании фильма его смотрела юбилейная комиссия ‹…› Посмотрев, комиссия предложила показать его на очередном пленуме ЦК ВКП (б). На пленуме смотрели благосклонно, раз-другой — в патетичных местах — даже похлопали.

Поэтому к Барнету неловко было проявлять чрезмерную строгость. С минимальной задачей своей он, без сомнения, справился… Вот как он сам ее формировал, эту задачу, и как осуществлял ее в процессе съемки.

«В картине нам предстоит заснять Октябрьскую революцию только в Москве. Естественно, что давать хронологически точную историю Октября в Москве было невозможно, поэтому пришлось в сценарии оставить самые интересные моменты, самые характерные.

…Самые большие трудности стояли перед нами в инсценировках событий в разных исторических местах. Москва теперь мало похожа на Москву десять лет назад ‹…›

Октябрьская революция во многом уже стала легендой. И поэтому нам показалось возможным в некоторых случаях отходить от исторической точности для более яркого кинематографического выявления тех или иных событий. ‹…›»

Уже по этим скромным притязаниям можно догадаться, как принужденно, скованно чувствовал себя Барнет во время постановки.

Теперь нетрудно сообразить, что это была затея с негодными средствами.

Не мог Барнет сотворить ничего сверх ожидаемого, будучи связан условием: заснять с максимальной точностью известные исторические события в их историческом порядке. Не мог, не умел инсценировать события под хронику — получалась хроника без хроникальной точности и непосредственности. ‹…›

Поскольку «Москва в Октябре» требовала внушительного постановочного размаха — а Барнету до этого не приходилось ставить ни одной массовки, — организация съемки стала едва ли не главной заботой его группы. ‹…›

По-своему , он был увлечен этой трудной и непривычной работой. Захватывал темп. Захватывал пыл борьбы и жажда победы. ‹…›

Он взялся за постановку с готовностью и рвением. Наверняка, рассчитывал на успех, надеялся, что его фильм не уступит юбилейным постановкам Эйзенштейна и Пудовкина.

Надо знать Барнета. Всю жизнь он слегка завидовал корифеям — тем, кто делал образцовые фильмы, возбуждавшие восторги и печати и публики, удостоенные призов, наград и разных прочих поощрений. Нередко он просто ошибался — принимал за образцовое, насущное то, что было на самом деле приспособлением, отражением конъюнктуры. Стремясь достать до них, хватаясь за те же темы и те же приемы, он каждый раз терпел неудачу, мучился уязвленным самолюбием, но черезраз-другой, вновь отметая все уговоры и доводы, с готовностью и рвением брался делать «нужную» картину. Так появились в его послужном списке: «Ледокол «Анка», «Ночь в сентябре», «Щедрое лето», «Ляна», «Аннушка», «Полустанок» — это из наиболее выразительных неудач. «Москва в Октябре» была в списке первой. И в некотором роде самой показательной.

Кушниров М. Жизнь и фильмы Бориса Барнета. М., 1977.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera