Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Зеркальные отражения
Ромм и Ален Рене

Ромм продолжил традицию монтажного кино о национал-социализме и Холокосте, но в то же время развил дискурсивные и эстетические приемы, являвшиеся для того времени инновационными. ‹…›

Ромм и его коллеги были знакомы ‹…› с фильмом Алена Рене «Ночь и туман» (1955), рассказывающим о комплексе концентрационных лагерей в Освенциме. Картина открывается плавным, мерным движением камеры по пустынной, заросшей травой территории одного из лагерей. Эти современные съемки в цвете контрастируют с теми шокирующими черно-белыми кадрами, которые весной 1945-го года союзники снимали в только что освобожденных бараках. Комментарий писателя Жана Кейроля, бывшего узника лагеря смерти, является поиском языка, который мог бы перевести историческое событие в ранг собственного опыта. Рене скептически рассматривает возможность визуализации Холокоста. Для Ромма тоже не существует непосредственного доступа к истории, поэтому он сосредоточивается на идеологическом статусе изображений времен национал-социализма. При их анализе он оперирует двойной стратегией: с одной стороны, режиссер разрабатывает аналитические методы — такие, как монтаж аттракционов, стоп-кадр, многократное повторение одного и того же кадра или же его укрупнение. С другой стороны, он придает комментарию новое измерение. В отличие от фильма Ляйзера, в комментарии не рассказана история расцвета и падения Третьего рейха. Он, скорее, раскрывает весь спектр речевых интонаций, когда пафос сменяется иронией, описание — рассказом, самовопрошание — апелляцией к зрителю. Кроме того, голос комментатора — в отличие от того, что на тот момент было привычным — это голос самого автора. Личная вовлеченность проявляется также в том, что Ромм сам посещает бывшие концентрационные лагеря. В коридорах бараков Освенцима его встречают взгляды заключенных с выставленных там фотографий — экзистенциальный опыт, который Ромм пытается кинематографически передать, снова и снова приближаясь камерой к отдельным лицам. Его метод в чем-то близок подходу режиссера игрового кино, который хочет вызвать в зрителе сопереживание — только в данном случае используется исключительно документальный материал.

Байленхофф В., Хэнсген С. Зеркальные отражения // Киноведческие записки. 2010. № 97.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera