Ромм продолжил традицию монтажного кино о национал-социализме и Холокосте, но в то же время развил дискурсивные и эстетические приемы, являвшиеся для того времени инновационными. ‹…›

Ромм и его коллеги были знакомы ‹…› с фильмом Алена Рене «Ночь и туман» (1955), рассказывающим о комплексе концентрационных лагерей в Освенциме. Картина открывается плавным, мерным движением камеры по пустынной, заросшей травой территории одного из лагерей. Эти современные съемки в цвете контрастируют с теми шокирующими черно-белыми кадрами, которые весной 1945-го года союзники снимали в только что освобожденных бараках. Комментарий писателя Жана Кейроля, бывшего узника лагеря смерти, является поиском языка, который мог бы перевести историческое событие в ранг собственного опыта. Рене скептически рассматривает возможность визуализации Холокоста. Для Ромма тоже не существует непосредственного доступа к истории, поэтому он сосредоточивается на идеологическом статусе изображений времен национал-социализма. При их анализе он оперирует двойной стратегией: с одной стороны, режиссер разрабатывает аналитические методы — такие, как монтаж аттракционов, стоп-кадр, многократное повторение одного и того же кадра или же его укрупнение. С другой стороны, он придает комментарию новое измерение. В отличие от фильма Ляйзера, в комментарии не рассказана история расцвета и падения Третьего рейха. Он, скорее, раскрывает весь спектр речевых интонаций, когда пафос сменяется иронией, описание — рассказом, самовопрошание — апелляцией к зрителю. Кроме того, голос комментатора — в отличие от того, что на тот момент было привычным — это голос самого автора. Личная вовлеченность проявляется также в том, что Ромм сам посещает бывшие концентрационные лагеря. В коридорах бараков Освенцима его встречают взгляды заключенных с выставленных там фотографий — экзистенциальный опыт, который Ромм пытается кинематографически передать, снова и снова приближаясь камерой к отдельным лицам. Его метод в чем-то близок подходу режиссера игрового кино, который хочет вызвать в зрителе сопереживание — только в данном случае используется исключительно документальный материал.

Байленхофф В., Хэнсген С. Зеркальные отражения // Киноведческие записки. 2010. № 97.