Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Олицетворение киномифа о счастье и труде
Кинобиография актрисы

В 1960 году комедия Пырьева «Трактористы» (1939) шла в Кинотеатре повторного фильма. Разгар оттепели, позади «Весна на Заречной улице», один за другим выходят программные «Простая история», «Сережа», «Шумный день». «Правды, правды, ничего, кроме правды!» — взывают к художникам общественность и критика Ладынина, подчиняясь магическому заклинанию и пытаясь объяснить неожиданный успех «Трактористов» (полный зал, много молодежи!), в интервью тоже произносит могущественное слово: «Успех картины, ее живучесть прежде всего в той ПРАВДЕ, которую он запечатлел на экране. Правда и искренность наполняют любое произведение такой жизненной силой, что никакие годы не способны его состарить». Увы, по поводу «правды жизни» с ней придется не согласиться. Зато, не боясь ереси, можно утверждать: искусство блистает и правдой условности и правдой жанра.

Десять главных ролей в кинобиографии Ладыниной, наверное, не так уж много. Но, как минимум, пять из них («Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух». «В шесть часов вечера после войны», «Кубанские казаки») всегда будут притчей во языцех в любом разговоре о советском кино, его истории и типологии. И какова бы ни была оценка сих произведений, образы, воплощенные исполнительницей, подействуют на самые суровые сердца лиризмом, искренностью и чистотой, а ее неподражаемый шарм произведет впечатление на любого сноба. Ныне сами собой затихли обвинения в «лакировке действительности», прекратились упреки в кощунственности веселья в обстановке трагических событий. Забыт Никита Хрущев, провозвестник «оттепели». который первым бросил камень в Пырьева своим выступлением, опубликованном под названием «За тесную связь литературы и искусства с жизнью народа». С того момента борьба с «лакировкой действительности» стала руководством к действию, а робкие голоса, напоминавшие, что есть в искусстве специфические жанры, в которых дозволено и преувеличение, и приукрашивание, заглушались общим хором. На самом деле единственное серьезное обвинение, которое можно было предъявить лентам Пырьева (Александрова и др.), это то, что жанр советской кинооперетты полностью подчинен задачам идеологической пропаганды и, таким образом, лишился природной чистоты. Хотя где вы найдете эту самую чистоту и невинность?

Как бы то ни было, меньше всего претензий заслуживают актеры. Тем более что они нередко воплощали вполне реальные перипетии и имели прототипов своих героев. Даже биография самой Ладыниной каким-то образом перекликается с кинематографическим стереотипом судьбы советского человека: девочка из сибирского села после школы учительствовала в родных краях, вела политзанятия, потом играла в спектаклях Ачинского театра и, наконец, решилась отправиться в столицу. Только собственные способности, характер. вера в лозунги, провозглашаемые бесконечно: о том, что человек — хозяин своей земли, все в его руках и он за все в ответе…

В 1933 году Марина заканчивает ГИТИС и три года играет во МХАТе, которым еще продолжают руководить Станиславский и Немирович-Данченко. Первые роли (Таня в горьковских «В людях», Таисия в «Егоре Булычеве») еще не предвещали столь специфического и редкого амплуа, каким стали поющие героини Ладыниной. Напротив, мхатовский реализм и драматические способности по инерции определили и первую кинороль: Линка во «Вражьих тропах» О. Преображенской и И. Правова (1935) переживала любовь, трансформирующуюся в ненависть. Потом этот образ напомнит о себе в более поздней работе — «Секретарь райкома» (1942), где героиня, узнав о предательстве подпольщиков, безжалостно расстреливает ухажера.

Однако накал драматических страстей, которые актриса могла бы выразить и в менее эксцентрических сюжетах, Ладыниной в кино больше не понадобился. К счастью или к несчастью, но встреча с Пырьевым подчинила разнообразие возможностей актрисы одному жанру. Сложный человек, режиссер-диктатор становится ее мужем. Отныне он будет создавать неповторимый киножанр, а Ладынина станет олицетворением своеобразного киномифа о счастье в труде, о верности в любви. Этот жанр и этот миф окажутся наполненными теплом человечности благодаря уникальной органике актеров: Ладыниной, Андреева, Крючкова, Зельдина…

Критик О. Леонидов в 1946 году не побоялся заметить, что «для Ладыниной, воспитанной в традициях психологического реализма, сценической правды, не так просто преодолевать сопротивление этого внутренне близкого, но формально чуждого ей материала», имея в виду условность «музыкально-поэтического» кинематографа Пырьева. Тем не менее актриса нашла возможность и подчиниться супругу, и в то же время остаться собой, добавляя в каждый образ мягкую женственность, которой порой не хватало другой советской звезде — Любови Орловой.

Яковлева Н., Боровков В. Марина Ладынина. Друга никогда не забуду… // Видео-Асс. 1998. № 42.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera