Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Западный профессионализм и славянский шарм
О ролях в фильмах 1990–х

В литовской актрисе Тодоровский-младший нашел идеальную исполнительницу для своего сценария «Циники» (фильм по роману А. Мариенгофа поставлен Дмитрием Месхиевым) и для собственного проекта «Подмосковные вечера» — современной версии «Леди Макбет Мценского уезда» Н. Лескова. Обе эти работы хочется объединить — как лучшие в биографии актрисы.

В обоих фильмах ей удалось добиться удивительной органики, чувства меры и вкуса в образах причудливых и сложных, несколько придуманных, что называется, «головных» и при этом обязанных покорять зрителей женственностью, красотой, умом. Странное сочетание утонченности, благородства, аристократической породы и жестокости, цинизма в Ольге из «Циников»; поразительные и парадоксальные метаморфозы Катеньки Измайловой из «Подмосковных вечеров»... В этих ролях Дапкунайте до совершенства отшлифовала свой имидж интеллектуальной исполнительницы, обладающей одновременно и ледяным западным профессионализмом, и мягким славянским шармом.

Если на Западе Дапкунайте признали славянкой, то Никите Михалкову, по его словам, приходилось объяснять Ингеборге, как должна поступать русская женщина в той или иной ситуации. И все же ее Марусю из «Утомленных солнцем», роль, как всегда у актрисы, абсолютно профессиональную, к актерским свершениям не отнесешь. Два бенефисных дуэта: жесткий мужской — Никита Михалков и Олег Меньшиков и лирико-исповедальный — тот же Михалков и его дочь Надя «похитили» у Дапкунайте ее собственную сольную партию, важнейшую для всего замысла ленты роль. Но оказалось, что она обладает огромным, почти не освоенным еще даром актерского присутствия в фильме, счастливой способностью сказать все о своей героине просто присутствуя в кадре рядом с другими, далеко не заурядными артистами. Дапкунайте подарила Марусе свою девчоночью хрупкость и женственную теплоту, обаяние и солнечную улыбку. Вероятно, ей еще долго не встретится такая роль — просто счастливой женщины, матери и жены. Хотя логика сталинской эпохи разобьет за экраном и Марусину судьбу.

Машкова А. Европейская звезда российского кино // Культура. 1995. 29 апреля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera