Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Быстрые решения
О методах работы и критике Пырьева во главе СК

Где-нибудь в первом часу ночи раздавался телефонный звонок.

— Это я, Пырьев. Не разбудил? Слушай, ты видел «Председателя»?
— Видел.
— И, наверное, не понравилось?..
— Нет, почему же, понравилось.
— Вам все не нравится... Ну ладно, будем защищать вместе...

Так начинался очередной разговор с Иваном Александровичем Пырьевым. Он звонил всегда поздно, видно не спалось. И сразу, без вступления, выдвигал какой-нибудь важный, по его мнению, вопрос, добиваясь его немедленного решения, или вступал в спор. ‹…›

Главная и самая огромная заслуга Ивана Александровича — это, конечно, создание Союза кинематографистов. Именно он был главным инициатором этого дела. И действовал он здесь как таран, как танк, пробивая все преграды. А они были немалые. ‹…›

Пырьев был упорен. Он объединил вокруг этой идеи и других кинематографистов, использовал активность и авторитет Михаила Ильича Ромма и настойчиво шел к поставленной цели. И добился! Через кого-то он вышел прямо на Хрущева, и тот, не посчитавшись даже с мнением аппарата ЦК, секретарей по идеологии и министра, дал согласие на организацию нового Союза. В 1957 году был утвержден Оргкомитет будущего Союза, и работа закипела. Кстати, Пырьев, в отличие от некоторых будущих своих преемников, коллекционировавших чины и должности, сразу же оставил кабинет директора «Мосфильма», посчитав свою задачу выполненной. Он целиком сосредоточился на делах Союза. За несколько недель Пырьев создал на Васильевской улице штаб, который объединил творческих работников кино в Москве, Ленинграде, союзных республиках. Сразу же возникли контакты с зарубежными киноорганизациями. ‹…› Уже через год Союз кинематографистов (он поначалу назывался СРК — Союз работников кинематографии), объединивший режиссеров, актеров, операторов, художников, кинокритиков, функционировал в полной мере. По инициативе Пырьева были организованы Высшие курсы сценаристов и режиссеров, Бюро пропаганды киноискусства, началось строительство нового Дома кино в Москве, домов кино в столицах союзных республик. ‹…›

Осуществилась давняя мечта кинематографистов — иметь свой творческий Союз. ‹…›

Пырьев с середины пятидесятых годов являлся директором «Мосфильма», а потом председателем художественного совета студии и руководителем одного из объединений. И он, может быть, больше, чем кто-либо другой, сделал для развертывания кинопроизводства и резкого изменения самого творческого курса экрана — ведь в последние сталинские годы делалось ничтожно малое число картин. Он смело выдвинул молодых, действовал решительно, нередко безапелляционно — не всегда его оценки картин были точны. Когда был в гневе, слов не выбирал, а в гневе был часто — и на разгильдяйство на производстве, и на художественный брак, и на безответственность. В гневе он был неукротим. Решения принимал быстро. Понравился сценарий, предлагаемый режиссером, прямо, без обсуждения — в производство. Не понравился — уж не обессудь.

Язык у него был острый — за словом в карман не лез. Как-то он посмотрел фильм Швейцера «Воскресение» и сказал: «Неплохой фильм. Только Матвеев — какой же он князь? Это — фельдфебель, соблазнивший горничную» ...

Его профессиональные советы были на редкость категоричны, но часто и удивительно точны. Однажды Пырьев, уже будучи председателем художественного совета «Мосфильма», посмотрел довольно обширный, уже отснятый материал у Чухрая — тот работал над «Балладой о солдате». Режиссер сомневался в своем выборе актеров. Но он израсходовал значительные средства и потому не мог сам решить вопрос о смене главных исполнителей. И Чухрай решил посоветоваться с Пырьевым.

— Хорошие актеры, но ты прав, конечно, надо заменить, — сказал Пырьев. — Посмотри на их лица. Зрелые люди, они уже все знают, все прошли. А здесь нужны совсем юные. Невинные души — он и она. ‹…›

Я помню также, какой резонанс имело вмешательство Ивана Александровича в судьбу другой картины. Эльдар Рязанов, молодой режиссер, еще не выступавший в игровом кино, начал снимать «Карнавальную ночь». Пырьев, признанный мастер комедии, пригласил его на «Мосфильм» и постоянно наблюдал за работой дебютанта. И выбор героини ему не понравился.

— Нужно, чтобы она умела все делать сама — и петь, и танцевать. Попробуй вот эту...

И он указал на студентку Люсю Гурченко, ученицу Герасимова, которая уже пробовалась на студии у кого-то из режиссеров. Эльдару Рязанову тоже понравилась дебютантка, и он пригласил ее сниматься. Стоит ли говорить, что это было попадание к десятку.
Заступился Пырьев и за картину М. Калика и В. Дербенева «Человек идет за солнцем», на которую люто нападали молдавские властители.

Но далеко не всегда Пырьев был справедлив и объективен. Я помню обсуждение «Неотправленного письма» Михаила Калатозова. В ходе дискуссии вдруг на трибуну поднялся Пырьев и обрушился на фильм. ‹…›

Пырьев был отменный полемист, к тому же, как я уже говорил, эмоциональный, артистичный, не без демагогических обертонов, напоминающий ораторов времен Гражданской войны. И на нас, администраторов, он кричал, и мы его боялись, потому что он был настоящий «продюсер»-студиец, дело знал, знал кино, да и кричал не в кулуарах, а публично, при всех.

Но постепенно его стали вытеснять. В центральных газетах, а потом в журнале «Крокодил» появились какие-то глупейшие фельетоны, не всегда даже он был назван по фамилии, а так как-то намеком — «режиссер Пореев» и тому подобное, но было ясно, что его «вытесняют».

Баскаков В. «Серебряный век» советского кино // Кинематограф оттепели: Документы и свидетельства. М.: Материк, 1998.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera