Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Не знаешь жизни!
Евгений Помещиков о первой работе с Пырьевым

Мой первый (дипломный) сценарий «Богатая невеста» взялся ставить известный режиссер И. А. Пырьев. ‹…›

Знакомство состоялось в московской гостинице, куда заинтересованная режиссером Пырьевым Киевская киностудия привезла меня, как невесту на смотрины.

Он. Здравствуйте. Хочу поехать на Украину и поставить ваш сценарий, если все в нем правильно.

Я. То есть как это «правильно»?

Он. В комедии, по-моему, должны быть жизненны и основа сценария, и детали быта. Особенно нового. Основная ситуация, как мне кажется, верна, остальное — не знаю. Сделаем черновик режиссерского сценария, поедем путешествовать по Украине, проверим.

Писать режиссерский сценарий поехали в Сочи.

Не знаю, когда Пырьев писал режиссерский сценарий, — видимо, ночью. День проходил в постоянных спорах и нотациях.

Он (очень терпеливо). Ты подробней перепиши вот эти свои эпизоды. Все пиши, что знаешь по сему поводу. Вот, скажем, жатва. У тебя написано: «Бушует на полях жатва». Как это снять? Ведь нельзя снять — «Маша сидит у рояля, она знает три иностранных языка»?

Я. Нельзя.

Он. Ну вот. На что, по-твоему, похожа жатва?

Я. Пожалуй, на бой.

Он. Почему на бой?

Я. Ну, комбайны идут, как танки, грузовики мотаются на полных скоростях, дымят полевые кухни, косари работают цепью.

Он. Вот-вот. Так и напиши.

Я (тупо). Как бой?

Он. Ну да. Валяй на одну-две странички.

Я. Но э-э… ужин вроде бы… (по студенческой привычке я не мог пренебречь оплаченным ужином).

Он. Я сбегаю (!) и принесу тебе ужин.

‹…› Обходительность и внимательность моего первого режиссера поражали. Он был добрый человек; о рангах не думал и не помнил. ‹…›

Помимо доброты, я «зорко» подметил в своем первом режиссере еще одно качество — лень… «Просто бездельник», — огорченно думал я про себя. И это заблуждение длилось — увы — достаточно долго. А сказать точнее, длилось во все время нашего автомобильного путешествия по Украине, в которое мы отправились после написания чернового варианта режиссерского сценария.

Экипаж потрепанной «эмки» составляли И. А. Пырьев, артистка М. А. Ладынина, я и шофер Киевской киностудии Коля Шеметун.

Полторы тысячи километров на исправном автомобиле можно проехать за два-три дня. Мы кружили по селам и колхозным полям Украины дней двадцать. Нет, режиссер не искал натуру, как это принято делать перед съемкой картины. Он ничего не записывал, не фотографировал, не зарисовывал. (Бездельник!) Он только смотрел, впитывая в себя этот жаркий мир погожей, щедрой весны, пахучих лунных ночей, широких рек и медлительных паромов на них, нескончаемых песен с высокими подголосками; мир разговорчивых дедов, языкатых молодиц на прополке буряка, редких пристанционных элеваторов, плетней, садов, ветряков, расшитых розами девичьих кофт, колхозных правлений, где деревянные, а то и глиняные полы аккуратно политы из чайника, а председатель в огромном соломенном бриле умело ругается с бронзово-чумазыми шоферами.

Как мы ехали? По какому маршруту? А без всякого маршрута! Куда глаза глядят.

Утром, часов в шесть, происходил обычно такой примерно разговор с шофером:

— Куда поедем, Иван Александрович?

— Поедем, Коля, прямо.

— А прямо здесь нету. Крутит дорога по полевым станам.

— Ну и ты за ней ‹…›.

Где-то в конце этого неделового, по тем моим представлениям, путешествия я был подвергнут странному поначалу допросу.

Он. У тебя как со слухом? Не туг на ухо?

Я. Да вроде нет.

Он. Но ведь всюду поют…

Я. А как же. На Украине если сойдутся двое — это уже хор.

Он. А в сценарии? (Читает по затрепанному экземпляру литературного сценария.) «Мимо парикмахерской проходят с песней девчата». Все. А дальше — савур-могила… Народ безмолвствует… Нет, милый, валяй к ушному врачу!

‹…› Советоваться не хотел ни с кем: заведующего музыкальной частью студии выпроводил. Постижение нового осложнялось полным музыкальным неведением и жесткими сроками, заданными им себе самому.

— Проваливай, — спроваживал он меня. — Байки окончены. Дело надо делать.

‹…› В группу «Богатая невеста» я вернулся, когда уже полным ходом снимали натуру.

Канев в то время — районное украинское местечко на высоком берегу Днепра. Здесь похоронен Т. Г. Шевченко. Излучина Днепра неповторимо живописна.

И. А. Пырьев жил в Каневе, натуру снимали в соседнем селе Яблоневке — за шесть километров. Я, понятное дело, отправился туда, куда было ближе — в прохладную и настежь раскрытую хату режиссера с глиняным полом и расшитыми полотенцами по стенам. Жду. Приезжает режиссер, и оказывается, что он… без голоса: сорвал голос на многолюдной съемке. Объясняется с помощью блокнота и карандаша. Войдя, быстро пишет в этом блокноте и все слова, разрывая бумагу, дважды подчеркивает:

— Лопух! Халтурщик! Не знаешь жизни!

Адресовано несомненно мне: в хате нас двое. Не хватает «Вон из кабинета», тогда мой МТСовский директор стал бы здесь третьим.

— В чем дело? — с перепугу пишу и я, хотя голоса не терял, а слышит «собеседник» отлично.

— За трактором вяжут не, но прямой, а по кругу! — пишет он в ответ. ‹…› — Осмеяли группу на все село!

— Дайте же слово сказать!

— Никаких слов! Оплату агронома-консультанта велел записать на твой счет. Вычтут из командировочных. Все!

И вычли. А как же! Не сообразил, не марай бумагу.

‹…› Три картины («Богатая невеста», «Трактористы», «Сказание о земле Сибирской»), сделанные с настоящим режиссером, богато одаренным, своеобразным человеком, словом, сделанные с Пырьевым, — это и много и мало.

Ох как мало…

Помещиков Е. [О Пырьеве] // Искусство кино. 1972. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera