Председатель ОДСК при кино «Марс»: Товарищи, говорить о картине, конечно, много не приходится: она говорит сама за себя до некоторой степени. Тема картины взята очень обыденная, наша современная тема. Я думаю, что понятно для всех, что обыденность этой темы не облегчала работу режиссера, а, пожалуй, наоборот. Но товарищ Пырьев с данной темой вполне справился и из такой неинтересной темы сумел заострить и подать интересующую, волнующую картину, которая захватывает с каждым моментом и вызывает все более возрастающий интерес. ‹…› Со стороны содержания картина, безусловно, правильная и нужная именно потому, что здесь показаны нам, с одной стороны, новые отношения нашего быта (комсомол), а с другой стороны, режиссер подходит к другому моменту — это мещанство. Мы видим эту мещанскую болезнь городка, где комсомол находится в чрезвычайно тяжелых условиях. ‹…›
Я скажу, что Пырьев еще не нашел своего собственного стиля, поскольку он художник молодой и ему трудно найти свой собственный стиль. Поэтому мы видим много заимствований, повторений и различных видов стилей. Но, несмотря на это, картина сделана очень хорошо. Очень хорошо показана борьба в доме, монтаж лиц под разными углами, суд также подан совсем
Тов. Гюне из яч‹ейки› ОДСК при Таганском кинотеатре: ‹…› Здесь товарищ говорил, что некоторые места сделаны лубочно; я считаю, что это неверно, лубочность показана как раз в меру, так как эти места носят сатирический характер. Очень ярко выставлены моменты обывательской жизни с их сплетнями и мещанством. У каждого зрителя возникают вопросы, присматриваясь к этой картине, чисто бытового характера. Ведь среди нашей молодежи найдется немало таких легкомысленных и недалеких мещан, которые еще много должны сделать, чтобы искоренить у себя эти недостатки. Кроме того, здесь мы видим сопоставление быта здорового и быта гнилого, чуждого нам и устаревшего. ‹…›
Тов. Мессерман, ячейка ОДСК Таганского кинотеатра, рабочий Мосстроя: Я вот что хочу сказать. У тов. Пырьева в картине показана старуха, которая приезжает из деревни и привозит гостинцы. Она узнает, что у комсомольца живет посторонняя женщина, и начинает ее всячески ругать, кричать, называет ее шлюхой и так далее. По приезде в деревню она уже рассказывает, что комсомолец живет с двумя шлюхами и распивает с ними водку. После этого старуха обижается, уходит и больше уже не появляется в картине. Нужно было бы показать ее еще в картине, вывести на свет ее ложь, наказать ее
Как тут указывали некоторые товарищи, комсомольский быт тут показан с дурной стороны. Комсомольцам
Тов. Ижевская, ячейка Рабпроса: ‹…› относительно товарища постановщика. Может быть, он партиец, может быть, комсомолец, но мне кажется, что он не
Тов. Пырьев, заключительное слово: Картина впервые встречается со зрителем, и я очень рад считать, что картина удалась, так [как] картина вызывает у вас разговоры и обсуждения, разговоры именно со стороны художественных, но не по техническим вопросам. ‹…›
[Товарищ] из военной школы говорил, что таких людей не встречал у себя в городе. Это вопрос спорный, тем более что некоторые товарищи уже указывали, что таких людей сколько угодно, и не только в провинции, но и в больших городах. В особенности следует обратить внимание на некоторых типов, которые являются представителями старой Руси и которых в настоящее время (правда, очень редко) можно увидеть. Это типы отживших помещиц, типы живущих при дворе и так далее, поэтому нельзя утверждать, что таких типов нет в захолустных уголках провинции. Кроме того, моей задачей было резко разграничить типажей в моей картине, чтобы комсомольцы и представители нового поколения рельефнее выделились на фоне этого гнилого отжившего старого. Поэтому естественно, что некоторые типы представлены немного утрированными, но все же верными, четкими.
В этой картине пришлось отступить от правила теории постановок, которое запрещает объединить в одной картине два стиля, противоположных друг другу. Но я это сделал сознательно, так [как] поставленная передо мной задача требовала именно такого объединения, и я считаю, что большой ошибки в этом не было. ‹…›
Два слова относительно Эрдмана [и] Мариенгофа. ‹…› Когда он поступил ко мне, он был на летнюю натуру. Этот сценарий поступал приблизительно [к] пяти режиссерам, все за него принимались, но потом
Относительно того, что в картине должны быть выявлены новые люди.
Нового человека из кармана сразу не вытащишь и не поставишь его сразу в картину. Новые люди рождаются и вытекают из критики, из анализа старых людей, из критики быта и нравов, и после каждой такой критики вытекает проблема нового человека, а создать нового человека сразу — трудное дело, дело не одного года и не одной пятилетки, а может быть, двух пятилеток.
Будущие люди Павел и Таня показаны правильно.
«Будущие люди… показаны правильно»: Диспут о картине «Посторонняя женщина», организованный яч[ейкой] ОДСК при Таганском кинотеатре в Райкоме ВЛКСМ Пролетарского района (РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. I. Ед. хр. 275. Л.