Тонко определяя внутренний сюжет сериала как сюжет о потерянном времени (мы видим, как молодые люди — связанные страшной тайной гэбист Терехов и искусствовед Авдеев — превращаются в старичков и отравляют своей магией жизненное пространство), Николай Хомерики принимает точное постановочное решение, которое едва ли было замечено зрителями, следившими исключительно за детективной и романтической линиями. В помощники себе режиссер призывает не новейшие западные образчики детективного жанра, не домотканые изобретения вроде «Улиц разбитых фонарей» или «Каменской», но плоды более удаленной отечественной сериальной традиции. Даже на уровне названия его фильм корреспондирует исключительно с перестроечной телеклассикой. Прежде всего, с поставленными по братьям Вайнерам «Визитом к Минотавру» и «Входом в лабиринт», а также с грандиозным «Противостоянием» Семена Арановича по Юлиану Семенову. Перестройка утопила советского человека во времени, лишила его веры в светлое коммунистическое будущее и приоткрыла тайную дверцу в неизведанное вчера. «Синдром» — младший брат «Визита» и «Противостояния», растапливающих лед истории. И по манере изложения, с метаниями между эпохами, и по изломанным судьбой героям, по железной уверенности в том, что стоит лишь топнуть по тонкой корке настоящего, как сразу окажешься в темном омуте, где мертвые ласково, но цепко хватают за ноги и тянут ко дну живых. В «Синдроме» эта связь времен явлена буквально: в финальной серии обколотому психотропными лекарствами фсбшнику Волкову явятся все жертвы сокровищ, за которыми он охотится.

Алешичева Т., Степанов В. Кто старое помянет // Сеанс. 2013.
№ 55–56.