Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Про близость и одиночество
Хомерики о Хомерики

Кто-то может рисовать картины только одними красками, а кто-то — разными. Я могу в таком жанре работать, могу в другом. И в «несвойственном» мне жанре я тоже нахожу какие-то для себя интересные вещи.

Читая чужой сценарий, ищу себя. ‹…› Я проецирую на героя свое состояние. Если совпадаем — буду снимать, невзирая на бюджет и сроки.

Все мои фильмы — про близость и одиночество. Других тем нет. Остальное — декорации.

[Мои фильмы] о несостоявшейся идее, о желании понять то, что понять невозможно… Ведь любовь и еще какие-то вещи до конца невозможно понять. Я стараюсь делать фильмы ‹…› так, чтобы в них осталась какая-то загадка. ‹…› Конечно же, внутренне я знаю, про что снимаю кино. Это своего рода погружение в загадку, в самого себя, быть может. Другое кино мне снимать неинтересно… Сначала съемочный процесс… потом монтаж… Потом вдруг приходит осознание: а вот, значит, почему я сделал так… По большому счету все время идет работа над самим собой.

Всегда интересно сделать что-то нелинейно. Мне кажется, что в кино существуют еще огромные возможности для эксперимента, для того, чтобы попробовать что-то совсем необычное с точки зрения драматургии. Но, к сожалению, на необычные вещи нелегко найти деньги. Трудно убедить продюсера, что такое кино кому-то нужно, практически невозможно, поскольку все поставлено на поток, превратилось в индустрию.

‹…› конечно, приятнее снимать с натуральным светом, который присутствует в интерьере.

Ты или снимаешь о чем-то кино, или исследуешь пространство. Вот Сергей Дворцевой исследует пространство, и я тоже. Поэтому я не люблю Ларса фон Триера, например. Ну не люблю я его. Потому что он заранее знает, про что кино снимает. А если заранее знает — зачем тогда его снимать? Показать всем, что ты знаешь? Смысл только в исследовании, мне кажется. Поэтому надо долго жить в этой деревне, три месяца, или, там, год, или два, и изучать, что там происходит — и не приезжать с той мыслью, что «я сниму кино про это».

Самый главный человек для меня на площадке всегда оператор, потому что это мои глаза, моя душа — не при актерах будет сказано.

‹…› на меня повесили бирку «артхаусный режиссер». Захотелось пойти поперек: снять фильм не в условиях авторского кино, где ты наедине с самим собой, со своим замыслом, а донести те же смыслы, вывести ту же линию трагического одиночества на первый план в зрительском фильме.

(о сериалах) Для меня был внутренний ориентир — хорошее советское кино, такие телевизионные фильмы, как «Противостояние» или «Визит к Минотавру», еще были какие-то телевизионные фильмы.

‹…› не могу в данном формате пять минут снимать дерево, что могу обычно делать в другом кино. Есть определенная драматургия, есть определенные вещи, которые направлены на то, чтобы удерживать зрительское внимание. Я их придерживался. Плюс крупность — для телевизора делаешь чуть крупнее, чуть больше лица показываешь, потому что общий план очень тяжело рассмотреть на телевизоре. Ну, еще могу сказать, что чуть поярче старался сделать актерскую игру. Без перебора, но с небольшим, так сказать, плюсом. Чтобы это не выходило за рамки приличного, но чуть-чуть давал поиграть.

‹…› мы просто договорились, что будут какие-то медийные актеры. Я не против, потому что они, бедные, тоже не виноваты, что они медийные. И некоторых, может быть, из-за этого в кино не берут.

Хотелось получить полную свободу при съемке. Когда камера в руках, открываются большие возможности для импровизации. Мы много импровизировали во время съемок. Рельсы, кран или даже штатив, свет определенный — все это сразу загромождает процесс. ‹…› От всех кинематографических условностей отказаться в пользу дополнительной свободы, чтобы поймать нюансы, особенности поведения человека и концентрироваться только на действии, на том, что предлагает актер. Когда видишь, что человек попал в точку, что его живая работа в кадре интереснее и неожиданнее того, что прописано в сценарии, — это дорогого стоит.

По материалам интервью:

Переверзева Г. Николай Хомерики: «В кино тяжело быть „кубистом“» (Интервью с Н. Хомерики) // Искусство кино. 2006. № 7.

Сазонов А. Название (Интервью с Н. Хомерики) // Snob.ru. 2012.
4 апреля.

Артамонов А. Интересно рассматривать людей (Интервью
с А. Хамидходжаевым и Н. Хомерики) // Seance.ru. 2014.

Хомерики Н. Режиссер представляет проект // Сеанс. 2009. № 37–38.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera