Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
В ужасных тисках
Герман об американском кино Кончаловского

Я недавно был в Америке и насмотрелся там американского кино. Мы вот долгие годы говорили, что оно такое, сякое. Оно разное. Всего полно. Всякой твари по паре. На любой вкус найдешь. Одно ты можешь презирать, другое любить. Конечно, забавно, что все они такие большие боссы, такие важные, такие снисходительные, а снимают либо Ната Пинкертона, либо Ника Картера. Как известно, в начале века нищие студенты писали книжечки — похождения знаменитых сыщиков. Гонорар, как правило, не превышал червонца. Кто бы мог подумать, что пройдут годы и армия талантливых людей, оснащенных восхитительной техникой, будет жить, стареть и умирать для того, чтобы воплотить в кино примерно такую же муру. А среди них сейчас есть такие мощные бойцы, с такими мощными бицепсами. Мне не нравится в основном, что они делают, но таких «бойцовых ребят» у нас мало, почти нет.


Вот Кончаловский туда уехал и научился снимать американское кино. Но представить, что автор «Гомера и Эдди», и автор «Аси хромоножки», и он же автор сценария «Рублева» — один и тот же человек, невозможно. Хотя и по последнему его фильму чувствуется, что это талантливый человек. Конечно, от Кончаловского нет ощущения, что он уже мертвый художник. Он настолько талантлив, и кто знает, быть может, еще снимет своего нового «Дядю Ваню», дай Бог ему здоровья. Но сейчас он себя вот так ограничил, загнал в такие ужасные тиски — американские рамки.
Мы с Кончаловским как-то встретились, и он мне сказал: «Ты никогда ничего больше не снимешь, потому что надо непрерывно, непрерывно снимать, быть все время в тренинге…» Может быть, я действительно не смогу ничего больше снять, скорее всего так и случится. Кончаловский замечательный режиссер, и я себя с ним не сравниваю, но только мне кажется, что на сегодня мы с ним покуда оба проигравшие. Потому что, с одной стороны, так, как я, который давно ничего не снимал, а с другой стороны, так, как он, которому, быть может, не обязательно было снимать то, что он снял в последние годы? Ну деньги — это, конечно, хорошая вещь. Я бы тоже хотел снять в той же Америке кино, заработать много денег, и все такое прочее. К чему тут фарисействовать? Хотя я вряд ли сумел бы снять так, как Кончаловский. Но эти его американские картины я не люблю и никаких достижений в них не вижу.

Герман А. Высокая простота // Искусство кино. 1990. № 6.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera