Я недавно был в Америке и насмотрелся там американского кино. Мы вот долгие годы говорили, что оно такое, сякое. Оно разное. Всего полно. Всякой твари по паре. На любой вкус найдешь. Одно ты можешь презирать, другое любить. Конечно, забавно, что все они такие большие боссы, такие важные, такие снисходительные, а снимают либо Ната Пинкертона, либо Ника Картера. Как известно, в начале века нищие студенты писали книжечки — похождения знаменитых сыщиков. Гонорар, как правило, не превышал червонца. Кто бы мог подумать, что пройдут годы и армия талантливых людей, оснащенных восхитительной техникой, будет жить, стареть и умирать для того, чтобы воплотить в кино примерно такую же муру. А среди них сейчас есть такие мощные бойцы, с такими мощными бицепсами. Мне не нравится в основном, что они делают, но таких «бойцовых ребят» у нас мало, почти нет.
Вот Кончаловский туда уехал и научился снимать американское кино. Но представить, что автор «Гомера и Эдди», и автор «Аси хромоножки», и он же автор сценария «Рублева» — один и тот же человек, невозможно. Хотя и по последнему его фильму чувствуется, что это талантливый человек. Конечно, от Кончаловского нет ощущения, что он уже мертвый художник. Он настолько талантлив, и кто знает, быть может, еще снимет своего нового «Дядю Ваню», дай Бог ему здоровья. Но сейчас он себя вот так ограничил, загнал в такие ужасные тиски — американские рамки.
Мы с Кончаловским
Герман А. Высокая простота // Искусство кино. 1990. № 6.