Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Представитель поколения наших «рассерженных»
Елена Горфункель об актере

‹…› На сцену Юрский вышел студентом. Вскоре (в 1962-м) сыграл Чацкого — и это была не рядовая главная роль, а событие. «Почему мы не узнали Чацкого?» — назывался обзор зрительских писем, опубликованный в одной из газет. Действительно, молодой человек с классической фамилией, скорее, походил на современного интеллектуала из вуза, чем на дворянина начала XIX века. Г. А. Товстоногов рассчитывал на бурную реакцию публики, скандал был им режиссерски запланирован, но, пожалуй, без Юрского такой план вряд ли осуществился бы. Современный Чацкий был выбран очень точно. Актер вошел в спектакль со всей энергией молодого сознания, культуры, реактивности. Правда, на маскараде «свиных рыл» в доме у Фамусова он падал в обморок, и эта слабость ставилась ему в вину: неужели Чацкий не мог перебороть «фамусовщину»? Но у героя советских 1960-х не было даже тех риторических возможностей, какими располагал дворянин-бунтарь Грибоедова. «Молчи, скрывайся и таи» — или падай без чувств. ‹…›

У Юрского в Большом драматическом театре, как и у большинства товстоноговских лидеров, была своя миссия. Он стал проводником свободного мышления конца 1950-х. Ему был присущ дух вольности, смелости и игры. За плечами Юрского был не только Театральный институт (тогда он назывался Институт театра, музыки и кинематографии), за его плечами был университет и любительский театр, который в те времена притягивал к себе не меньше, чем профессиональные коллективы. Из университетской самодеятельности пришли Олег Горбачев, Андрей Толубеев, Вера Карпова, Татьяна Щуко. Это представители поколения наших «рассерженных» и думающих о жизни заново. Не случайно Юрский в «Божественной комедии» И. Штока (1962) играл Адама, первочеловека. Молодые герои Юрского олицетворяли собой новизну, доходящую до конца, иногда до фарса, иногда до абсурда. В комедии Э. Рязанова он играл «человека ниоткуда». ‹…›

Самому Юрскому тоже было тесно в роли актера. В ленинградский период он начинает режиссерские опыты. Один из них — телевизионный спектакль по роману Э. Хемингуэя «Фиеста» (1971). Тогда телевизионный театр был делом новым. Юрский стал одним из открывателей жанра. Пригласив на главные роли Наталью Тенякову (актрису БДТ, ставшую женой Юрского), Михаила Барышникова, для которого это было первое выступление в драматической роли, Михаила Волкова, Владимира Рецептера, Юрский, во-первых, показал настоящего Хемингуэя (насколько это возможно в нашем искусстве), а, во-вторых, настоящее кино. «Фиеста» до сих пор один из лучших телефильмов. ‹…›

Юрскому, с его интересом к литературе, театру, кино, эстраде, суждены были просторы первой столицы. Там он развивал свои способности дальше — ставил спектакли, много играл, выпустил несколько книг, писал пьесы, организовал сразу же после начала Перестройки антрепризу, одну из первых в стране; снял фильм «Чернов» по собственной повести. В Москве количество чтецких программ (то есть концертов по произведениям классиков и современных авторов — от Пушкина до Шукшина), поначалу ленинградских, выросло до пятнадцати. Живя в Москве, Юрский создал свои «культовые» роли на телевидении: Груздева в сериале С. Говорухина «Место встречи изменить нельзя» и Импровизатора в экранизации «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина в режиссуре М. Швейцера. В Москве возник семейный ансамбль: Сергей Юрский, Наталья Тенякова, Дарья Юрская; в их исполнении и в режиссуре главы семьи Петербург увидел спектакль «После репетиции» И. Бергмана. Словом, московская прописка благоприятствовала творческой биографии Юрского.

И все же... в Ленинграде имя Юрского звучало звонко, молодо — и не только потому, что он был студентом или играл стариков с неизменным юмористическим подтекстом. В Ленинграде у него был точный адрес. ‹…›

Горфункель Е. Сергей Юрский. Действующее лицо // Актеры-легенды Петербурга. Сборник. СПб.: РИИИ, 2004.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera