Я думаю о том, что произошло с нашими лидерами 70-х годов.
Что произошло с Германом, который казался жертвой 70-х годов? На самом деле он был выразителем той подспудной тенденции, которая актуализировала проблемы 70-х годов на материале
20-30-х годов. И 40-х — в «Двадцати днях без войны».
Я теперь понимаю, насколько «Лапшин» есть картина 70-х годов.
Это восприятие 30-х годов из 70-х, т. е. в каком-то смысле попытка понять 70-е годы, их истоки и следствия через портретирование
30-х годов. Герман дал нам картину самоощущения, в том числе ощущения истории в 70-е годы.
‹…› там очень многое угадано. Вообще, картина талантлива и важна. Она глубочайшим образом связана с мироощущением и функциями кино 70-х годов, она точно соответствует ожиданиям интеллигенции конца 70-х годов. Я бы сказал так: конец мифологии очень точно уловлен в этом фильме, который окрашен, кстати, обертонами глубокой ностальгии по этой самой мифологии.
Клейман Н. История кино как история культуры и как история людей // Киноведческие записки. 1990. № 8.