Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Балабанов чрезвычайно упрям
Оператор Сергей Астахов о режиссере

Мы с Лешей Балабановым встретились достаточно случайно. На «Счастливых днях» возникла непростая ситуация: там начинал работу другой оператор, но Балабанова не устроил полученный материал, и тогда Сергей Сельянов, мой друг и однокурсник, позвал меня на выручку. ‹…›

Балабанов чрезвычайно упрям. Бывало, на «Счастливых днях» он выдвигал идею технически неосуществимую: твердо знал что, но не знал как. И я предпочитаю именно таких режиссеров, как ни странно. Грамотным должен быть оператор — может быть, я привлекаю Балабанова именно тем, что умею преодолевать проблемы и находить возможное решение. Со временем Леша приобрел профессиональный опыт и теперь в технологии разбирается — знает, что можно и чего нельзя. Часто бывает, что технологические знания укрощают мысль, но к Балабанову это не относится: у него хватает мозгов придумывать разные истории, инфернальные в том числе.

На тех же «Счастливых днях» была поставлена чрезвычайно сложная задача «гиперреального» света, со свечами в интерьерах: при той пленке, которой мы располагали, при тех средствах достигнуть желаемого эффекта было почти невозможно. И все же мы это сделали...

Не все получается, конечно. Создать среду — это одна проблема, сохранить среду — совершенно другая, не менее тяжелая. Мы снимали «Брата» в середине осени, уже дни были короткие, дождливо, темно, холодно. И пленка, купленная за копейки, низкой чувствительности. Снимать с открытой диафрагмой невозможно.

На «Уродах и людях» мы шли от эстетики порнографических карточек начала века, но технически визуальный образ не удалось удержать в том виде, как он задуман: слишком плохие были условия для обработки пленки, а черно-белое изображение этого не терпит...

Я готов идти за ним, следовать его замыслу и никаких комплексов уязвленного авторства при этом не испытываю. Раньше Балабанова чрезвычайно сложно было в чем-то переубедить. С годами он стал более покладистый, что ли. Сейчас — по крайнем мере, мне хочется так думать — он больше прислушивается к мнению тех, с кем работает. Он стал способен оценить чужие предложения, причем сориентироваться быстро, на ходу. У него тяжелый характер, это правда. Но нам удается работать в «режиме бесконфликтности» благодаря тому, что я внедрил в нашу работу систему телевизирования — параллельного видеонаблюдения за кадром: Балабанов постоянно анализирует изображение, записанное во время репетиции, вообще теперь смотрит на монитор больше чем на актера. А вечером берет отснятый материал домой и опять смотрит, смотрит бесконечно...

Астахов Сергей. ...И другие о Балабанове // Балабанов А. Груз 200: [киносценарии]. СПб.: Амфора, 2007.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera