<...> Г. Козинцев и Л. Трауберг не побоялись грандиозных фигур и грандиозных событий. Они внесли в сценарий свое личное отношение к Марксу. Они попытались на основе писем, рассказов, мемуаров о Марксе сформировать свое отношение к этому образу. Они постарались при помощи Диккенса и диккенсовских персонажей почувствовать атмосферу лондонских кварталов, в которых жил Маркс. Они поняли Маркса через Бальзака, которого он так любил. Они не побоялись столкнуть Маркса и Женни Вестфален под романтическим дождем и громом, не побоялись показать Маркса не только пишущим «Капитал», но и веселым, озорным оптимистом, резким и остроумным.

Может быть, концепция художественной биографии Маркса, написанная Козинцевым и Траубергом, не единственно возможная. Никакое произведение искусства не настаивает на том, чтобы исчерпать тему и заказать к ней другие пути. Важно то, что сценарий о Марксе показывает нам великого творца научного социализма как романтического борца за жизнь, как великого жизнелюба, который, даже умирая, говорит: «...Смерть?! Интересно!.. Об этом стоит подумать». <...>

Блейман М. О кино — свидетельские показания. М.: Искусство. 1973.