Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
ФЭКС: остранение вещи
О теории эксцентризма и фильмах ФЭКСов

Эксцентризм ФЭКСов — это не то, что эксцентризм music hall’a. Просят не смешивать.

ФЭКСы видят смысл эксцентризма в другом. По мере сил и возможностей стараются приблизить этот смысл к остальным людям.

Мы перестаем замечать вещи, которые нас окружают постоянно. Мы бессознательно совершаем привычные действия, утеряв способность вдумываться в них.

Многократное видение вещи в определенном контексте автоматизует это видение. ‹…›

Для того чтобы видеть вещи, нужно выводить их из автоматизации. Мы начинаем по-новому видеть вещь в сочетании ее с другими непривычными предметами.

Нужно сказать, что смысл эксцентрического приема ФЭКСов — в выведении вещей и понятий из автоматизма. ФЭКСы стремятся дать ощущение вещи «через видение, а не через узнавание». Их эксцентрический прием есть прием «затрудненной формы». «Затрудненная форма» раздвигает на больший временной отрезок восприятие зрителем вещи и осложняет весь воспринимательский процесс.

 

ФЭКСы работают на остранении вещи. Остранение — вывод вещи из автоматизации — совершается в искусстве разными способами. Шкловский показывал эти способы в «Теории прозы», которую нескупые и неленивые могут купить и прочитать.

Прием остранения у ФЭКСов состоит в том, что вещь подается отдельно от предметов, которые ее окружают. Вещь вынимается из привычного ей контекста и помещается в другую среду.

Реалистические формы предмета остаются нетронутыми. Но предмет приобретает новых соседей.

ФЭКСы от эксцентризма, опрощенного и грубого, эволюционировали к эксцентризму осложненному и более тонкому.

В «Похождениях Октябрины» обыгрывается нарочито опрощенная обстановка домовой конторы. ФЭКСы взяли реалистические вещи — пишущую машинку, чернильный прибор, письменный стол и пр. и перенесли их на мотоциклет: сделали домовую канцелярию движущейся.

Вещи остранены перенесением их в неподобающую среду. Мы не привыкли сочетать пишущую машинку с мотоциклетом.

Но реалистическая форма вещей остается нетронутой. Меняются только взаимоотношения предмета с другими предметами.

В «Чертовом колесе» ФЭКСы перенесли привычную любовную тему в неподходящую обстановку. Любовная интрига матроса Шорина и девочки Вали протекает на американских горах.

Можно ставить в эксцентрическое сочетание лирические мотивы с прозаическим материалом.

В «Братишке» лирические сцены построены на материале износившегося грузовика и кладбища автомобилей. Раньше считалось, что грузовик нельзя подвергнуть эмоциональной окраске. Материал этот казался немыслимым в лирическом показе.

Можно получить требуемый эксцентрический эффект от сочетания человека с вещами.

В «Шинели» ФЭКСы эксцентрическим методом разрешал манеру Гоголя и дух Николаевской эпохи. Достигалось это показом взаимоотношений маленького человека с большой обстановкой.

Крошечная фигурка Акакия Акакиевича ставилась в сочетание с чугунными памятниками.

Характерно также сочетание маленькой фигуры чиновника с здоровенными, рыжими грабителями. Или — с огромным снежным пространством, когда с Акакия Акакиевича срывали шубу.

В «С.В.Д.» подавление восстания показывается на эксцентрическом сочетании маленькой фигуры барабанщика с массивными пушками, колоннами солдат и т. д.

Там же — сочетается человек и атмосферические условия. Целый ряд эпизодов сделан на показе взаимоотношений полей с метелью и ветром.

Все такие приемы характерны, как приемы эксцентрического сочетания вещей, отъединения вещи от привычной среды и показа ее взаимоотношений с неподобающей обстановкой. ‹…›

Я думаю, что можно считать установленной общность композиционно-стилистических приемов ФЭКСов, с приемами русской романтической школы 20-40-х годов XIX века.

Но из этого не следует делать ненужных обобщений.

Реализация ФЭКСами стилистических приемов русских романтиков не значит возрождения романтизма или реставрации его в советском кино. ‹…›

Пути возникновения стиля диалектичны. И экспрессионизм, который, по-видимому, избрали своим стилем ФЭКСы, только углубляет и освежает, но не возрождает былые традиции русского романтизма.

ФЭКСы работают на материале человеческой эмоции.

Их искусство — «искусство выражения».

Фабрика ФЭКСов обрабатывает сырье. Это сырье — живописность, красочность, лиризм, впечатляемость — признаки романтического стиля.

Романтизм для ФЭКСов — это камень, о который точил нож толстовский приказчик.

А камни, о которые точут нас, они лежат по другому делу, иначе положены, нужны нам, но текут иначе.

Последнюю фразу сказал не я.

Шкловский. ‹…›

Работая над специфическим стилем в кино выводит в иной план и работу ФЭКСов с актером.

Основной момент, которого добиваются в своей работе ФЭКСы — это выяснение, чего именно «не хватает» в работе актера над заданной ему темой.

Поэтому во главе угла работы ФЭКСов стоит тренировка.

Работа над темой разбивается на этапы.

ФЭКСы, давая актеру определенное тематическое задание, выясняют раньше всего количество движений, необходимых для выполнения этого задания.

Существует определенная установка на кадр. Движения актера в кадре не должны быть расплывчаты и суетливы. Зритель таких движений не прочтет и воспримет кашу. Движения актера в кадре должны быть четки, экономны и выразительны.

Поэтому из найденного количества движений выбрасывается вес засоряющее и лишнее, не входящее в минимум движений, необходимых для выполнения тематического задания.

Ряд таких необходимых движений ФЭКСы называют скелетом темы.

Но нахождении такого скелета для движений устанавливается определенный темп. Наибольшая впечатлительность движений актера — вот коэффициент, определяющий скорость следования движений.

Чересчур убыстренные движения могут быть так же плохо восприняты, как и чересчур замедленные.

Темп движений должен определяться еще сюжетной схемой, в которую они входят. Темп движений актера должен быть оправдан взаимодействием сюжетных кусков.

В самый момент игры актер даст темп рядом нервных толчков. Нервные толчки тренируются как движения.

Движения актера в кадре не должны быть механическими и шаблонными. Они должны отличаться от движений человека в естественной жизни. Движения актера в кадре должны быть наполнены эмоцией, сделаны экспрессивными и выразительными.

ФЭКСы в кино и натурализм в кино — это антиподы. ФЭКСы добиваются того, что бы движения актера шли не от подражания жизни. Движения актера в кадре должны быть прокорректированы его творческой волей и сделаны эмоциональными движениями. ‹…›

Эмоция передается не лицом актера, а выбором кадра, освещением, монтажным комбинированием, подбором специфических деталей и т. д.

Эмоция подается не статически. ФЭКСы стараются раскрыть внешние причины, вызывающие эмоцию. Через стык этих внешних причин, через выяснение механики взаимоотношений их образуется показ эмоции.

Отсюда логически вытекает то исключительное спокойствие в игре, которое является особенностью ФЭКСовской школы.

Работая актером, ФЭКСы тренируют актера в жанрах, комедии, детектива и мелодрамы.

Работа над каждым жанром в отдельности интересна в том смысле, что помогает усвоению отличительных приемов игры, типичных для каждого жанра.

Работа над жанрами помогает усвоению:

в комедии — специфического обращении с предметами,

в детективе — динамической манеры движений,

в мелодраме особенной игры на темпах.

Побочные тренировочные предметы в ФЭКСе — это бокс, акробатика, современный танец и кино-грамота.

Козинцев занимался с актерами тренировкой. Маленькая Янина Жеймо, которая в «С.В.Д.» играла наездницу бродячего цирка, работала эмоцию страха. Она сидела на диване и читала книжку. Якобы зазвонил стоящий поблизости телефон. Янина Жеймо взяла трубку и слушала. По мере рассказа воображаемого собеседника менялось не столько выражение лица Жеймо и положение ее тела, сколько положение книги и телефонной тру6ки, которые она держала и руках. Все это кончилось тремя последовательными падениями: трубки на стол, книжки на пол, Янины Жеймо на диван.

Выяснилось, что это называется акцентированием эмоции на предметах.

ФЭКСы не показывают эмоцию статической и абсолютной. ФЭКСы вскрывают и показывают, какими внешними причинами эта эмоция вызывается. Демонстрируется процесс взаимоотношений человека с определенными внешними условиями. Причем эти условия не одинаково отражаются на внешних проявлениях эмоции человека, а по-разному, соразмерно заложенным в его личном типе, способностями и характерными чертами.

Показ эмоции отражением на предметах — это передача актером эмоции не столько через самого себя, сколько через взаимоотношения свои с предметами, через акцентирование эмоции на предмете.

В «Чортовом колесе» матрос Шорин хочет уйти от любимой девушки. Он взволнован. Петр Соболевский передает это волнение тем, что, собираясь уйти, беспрестанно одевает и снимает гимнастерку. В «С.В.Д.» провокатор Медокс, узнав, что в столице восстание, мечет карты — «На кого играть: Константина или Николая?». Карты падают на Николая, и дикое упоение Медокса Сергей Герасимов передает тем, что дождем рассыпает карты по комнате. ‹…› В сцене, когда Суханов подслушивает сговор Медокса и Вейсмара — Соболевский передает бессильную ярость Суханова тем, что замахивается на портьеру кинжалом. Но кинжал бутафорский, и Соболевский в бешенстве ломает его и отбрасывает в сторону.

Во всех лентах ФЭКСов актеры работают на специфической передаче эмоций, варьируя приемы показанных выше систем.

Метод ФЭКСов — это не внешняя стилизация движений актеров, а подлинно кинематографическая их организация.

Недоброво В. ФЭКС. М.; Л.: Кинопечать, 1926.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera