В 1917 году в Москве ведущий режиссер Д. Харитонова П. Чардынин поставил двухсерийную картину с участием В. Холодной, В. Максимова и О. Рунича «Позабудь про камин — в нем погасли огни», которая превзошла по сборам кассового рекордсмена «У камина». О неслыханном успехе картины можно судить по отзыву в «Кине-журнале», Харьков. В театре «Ампир» была поставлена вторая серия картины «У камина» «Позабудь про камин — в нем погасли огни...». У театра все время была огромная очередь. Кто-то из очереди пустил слух, что в театр пропустили несколько человек через запасной выход, и началось настоящее вавилонское столпотворение: публика ринулась в театр, разбила окно, сорвала с петель двери; толпа запрудила всю улицу. Администрация театра едва не подверглась жестокому самосуду. Был вызван отряд конных драгун. С большим трудом успокоили расходившуюся публику[1].
П. Чардынин объяснил поразительный успех картины тем, что она построена на цирковом материале, и следующую свою картину «Молчи, грусть, молчи...» («Сказка любви дорогой») он также посвятил жизни актеров цирка. Это была юбилейная постановка, которую он приурочил к десятилетию своей кинематографической деятельности. П. Чардынин решил собрать в одном фильме весь цвет кино тех лет. Кроме В. Холодной, были приглашены В. Максимов, В. Полонский, О. Рунич, И. Худолеев. Список «звезд» завершал блистательный И. Мозжухин, с которым режиссер мечтал работать у Д. Харитонова. Ермольев возражал против участия И. Мозжухина в фильме Д. Харитонова. Однако, питая большое уважение к П. Чардынину, который, кроме того, выступал в качестве сценариста и оператора и исполнил одну из ролей, И. Мозжухин соглашается на участие в фильме «Молчи, грусть, молчи...».
Началась шумная рекламная кампания. Газеты, журналы, специальные рекламные выпуски сообщали об этой сенсационной постановке. Напечатанные специально фотографии с портретами участников юбилейного фильма расходились огромным тиражом. Увы, И. Мозжухин внезапно заболел и по состоянию здоровья не смог сниматься. П. Чардынин заменил его К. Хохловым. Тем не менее картина имела огромный успех.
Своим успехом фирма Д. Харитонова во многом была обязана П. Чардынину. Будучи интеллигентным, высокообразованным и талантливым человеком, П. Чардынин считал предметом своей гордости и режиссерской чести то, что он никогда не соглашался «ставить всякие нелепые и пошлые сюжеты». Он бережно подходил к экранизации русской классики. Еще у А. Ханжонкова П. Чардынин поставил «Власть тьмы», «Пиковую даму», «Идиота», «Мертвые души». В фильме Д. Харитонова он продолжал эту традицию и экранизировал «Хозяйку» Ф. Достоевского, «На дне» М. Горького, «Сплетню» С. Фонвизина.
В 1918 году П. Чардынин принимается за постановку «Живого трупа» Л. Толстого. В этом фильме, как всегда, был занят великолепный актерский ансамбль: В. Холодная, В. Максимов, О. Рунич, И. Худолеев, М. Горичева. Фильм не сохранился, но о нем можно судить по отзыву педагога и одаренного лектора научного общества «Укразия» Кинга: «Я толстовец и очень критично отношусь к экранизации произведений Л. Н. Толстого. Я шел на просмотр с предвзятостью, но такого я не ожидал. Образ Маши (В. Холодная — В. М.) меня пленил, и я обязательно буду читать лекцию перед этой картиной»[2].
Миславский В. Дмитрий Харитонов. Судьба русского продюсера // Киноведческие записки. 1993. № 18.