Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Дети бури
Объяснительная записка к сценарию (1925)

В основу своей работы кладем материалистическое мировоззрение и, встав на указанную платформу, не мыслим возможным рассматривать искусство кино глазами аполитичного созерцателя.

Искусство было, есть и будет классовым, искусство нами понимается как производство (творчество) ценных вещей, необходимых нашему классу. Оно возможно тогда, когда идеология господствующего класса и художника-творца едины. В противном случае творец не может создать ничего ценного, что бы принял правящий класс. В данном случае класс трудящихся.

Мы знаем, что каждой новой ступени экономического развития соответствует определенная художественная форма и что форма прошлого подчас имеет лишь характер музейной ценности.

Наш век, век аэро, радио, химии, танка, не может принять чеховских «Трех сестер». Ему непонятна идеология Чехова или, вернее, он не хочет ее понять. Империалистическая война, война гражданская, головокружительный бег изобретательской научной мысли, неимоверный рост техники научили зрителя желать лишь того, что его волнует, возбуждает и близко ему по духу сегодняшнего дня.

Наш фильм должен быть остросовременным по форме и идеологически верным по содержанию.

Даже прошлое должно быть отражено на экране сквозь призму современности.

Считаем нужным отметить, что под современностью мы понимаем не новейшие течения в искусстве, всяческие «измы», а здоровый реализм.

Для расширения поставленной перед нами задачи и рационального использования имеющихся в нашем распоряжении средств полагаем использовать экономию энергии и механизацию творческих сил на основе прочного коллективизма.

Только органическая связь всех работников фильма — режиссера, оператора, художника, актера, гримера и т. д., предварительное обсуждение сообща каждого вопроса, непременная тренировка актера до съемки, точный учет всех обстоятельств дадут желанные результаты. Только таким путем будет изжита установка на «божественное» вдохновение отдельных работников, нарушающая общий темп производства.

Техника постановки

Режиссерский сценарий разбит на отдельные кадры с целью достигнуть наибольшей точности в процессе работы. Каждый кусок определяется в среднем в два-три метра предполагаемого полезного позитива. Это не значит, что каждый кусок будет сниматься с другой точки и что фильм будет рябить. В первой половине сценария с одной точки будут сниматься два-три куска сразу.

Сценарий содержит шесть частей, но фильм предполагается в семи частях с метражом 2000 метров, то есть по 300 метров на часть в среднем.

Учитывая, что нами ставится картина впервые, мы намерены заснять все, что имеется в сценарии, а впоследствии выбрать все лучшее.

Съемки предполагаются в первую очередь натурные, учитывая то, что по ходу действия нужно лето.

Первые съемки предполагаются в Пскове и Острове, где происходит главное действие второй половины сценария.

Срок пребывания основного состава экспедиции определяется в тридцать дней, из коих съемочных будет восемнадцать, а двенадцать уйдут на подготовку. Лица же, занятые в эпизодах и павильоне, будут выезжать в назначенный день съемки и по окончании немедленно возвращаться в Ленинград.

Поездка в Псков вызвана следующими мотивами. 1. Дешевые поезда. 2. Псков не использован для кино. 3. Живописность места в архитектурном и историческом плане. 4. В Пскове в 1919 году оперировала банда Булак-Булаховича, что выгодно нам в патетическом смысле. 5. В Пскове нам будет оказана всесторонняя помощь в предоставлении войсковых частей.

Во вторую очередь снимается ленинградская натура, выражающаяся в пяти больших массовках: 1. Протест у Таврического дворца (предполагается 5000 человек). 2. Митинг на Путиловском заводе (1500 человек). 3. Бой рабочей молодежи со скаутами у дворца Кшесинской (350 человек). 4. Разгром хлебопекарни (150 человек). 5. Отправка комсомольцев на фронт (50 человек) и мелкие сцены, требующие летней натуры.

В отношении участников массовки имеется договоренность с местными организациями, которые обещали всевозможное содействие.

В третью очередь предполагается съемка павильона, натуры с подсвечиванием (ночные сцены), зимние сцены и съемки на водах.

Для достижения цельности игры актеров, выдержки ритма игры для нас является обязательной тренировка актеров до съемки, вне павильона. В павильоне же намечаются мизансцены, одна репетиция при свете и съемка.

Все вопросы как по декорации, так и по костюмам, свету обсуждаются сообща с художником и оператором.

Съемка павильонных сцен распределяется между обоими постановщиками. Во время работы одного из них все участники и сопостановщики беспрекословно ему подчиняются.

8 сентября 1925.

Эрмлер Ф., Иогансон Э. Обьяснительная записка к сценарию «Дети бури» // Фридрих Эрмлер: Документы, статьи, воспоминания.
Л.: Искусство, 1974.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera