Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Двухцветный фильм
О цвете в фильме «Груня Корнакова» («Соловей-соловушко»)

Ф. Проворов в фильме «Соловей-соловушко» руководил организацией всего лабораторного процесса обработки цветного фильма и одновременно вел операторскую работу.

Результаты — двухцветная окраска во многих местах фильма дала богатый цветовой эффект, даже наиболее трудный колер — синева зимнего неба. ‹…› Получился пейзаж большой глубины и стереоскопичности, полный воздуха и синевы зимнего дня.

Золото осенней листвы, холод синего неба, тонкие белые стволы берез, большая воздушность и глубина перспективы, сочный колорит красок делают пейзажные кадры лучшими в фильме. Искусно засняты объемистые, сочные яблоки, нежные, светло-розовые тона цветущих ветвей.

По своим техническим качествам фильм далек от кустарщины и примитива. В нем есть общая ровность цвета, ясность и четкость красок, тщательность и чистота технической обработки, «Соловей-соловушко» по цветовым эффектам не уступает известному американскому фильму «Кукараччо», хотя американская картина сделана не двухцветной, а трехцветным способом, позволяющим отражать всю гамму видимого спектра.

Техника работы цветооператора во многом отлична от операторской работы по серому фильму. В сером фильме легко учесть спектральный состав света и его интенсивность. Световые эффекты легко устанавливаются визуально. Иное в цветном фильме. Техника освещения цветной съемки требует значительно большего количества света, точного учета спектрального состава в применении цветофильтров для ламп, комбинации различных по спектру осветительных источников, точного применения фильтров и точности экспозиции при работе с двумя реактивами. И все же технически картина снята ровно, соблюдена ясность и четкость цвета фотографии. ‹…› В кадре — ваза с цветами — Ф. Проворову удалось добиться почти полной цветовой гаммы, от темной зелени листьев до яркости красок цветов. Но оператор не сумел сохранить впечатление от этого кадра. Последующий отъезд аппарата снижает цветовое ощущение; неприятно и назойливо действует розоватый цвет стен; не вызывают восторга и сцены бала. Они, вероятно, задуманы, чтобы показать красочность и яркую игру цветов. Этот замысел, однако, не удался в картине, производит утомительное впечатление назойливое мелькание ярких цветов, не организованных в какой-либо цветовой гамме.

Кадры, в которых заснят бал, в сопоставлении с прекрасными кадрами пробега работниц под дождем и кадром — Груня, Корпачиха и мистер на улице — показывают, что в поисках краски и тона не следует гнаться за слишком яркими и назойливыми тонами, которые делают фотографию условной и неестественной. Путь цветного фильма — это путь подлинных природных красок, чистых и сочных. Нельзя упускать и блекло-сиреневых и серебристо-серых тонов, которые дают настоящее ощущение подлинности природы, так как они чисто и ней встречаются.

Самое трудное в двухцветке — это добиться сероватых тонов, добиться той реальности тона, которую мы наблюдаем в живой природе. Поэтому хочется особенно отменить достижение оператора в передаче цвета тумана и дождя.

Легкий сиренево-лиловый тон этих кадров придает им мягкость.

В цветном фильме трудно добиться передачи реального цвета человеческого лица, со всеми его тончайшими оттенками, плохо получается зеленый цвет. Двухцветка не в состоянии разрешить до конца эти трудности, так как в ней отсутствует в чистом виде зеленый цвет, а смешение красного и синего не может дать всех оттенков цвета кожи человеческого лица. Поэтому, крупные планы в «Соловей-соловушко», несмотря на очень интересные световые решения, грешат тем, что фактура лица, цвет кожи выглядят всегда розоватыми. Только портрет работницы в эпизоде «казарма» сделан блестяще: темное лицо и легком коричневатом тоне дано по фоне белого и красного, хорошо проработана фактура лица, прекрасно сделана тональная моделировка — в целом портрет обладает большой выразительной силой. Портреты Груни (актриса Ивашева) хорошо сделаны технически, но несколько слащавы. Цветная моделировка их прекрасна, на лице видны мельчайшие переходы краски, хорошо передана объемность и форма. Голубизна глаз, яркость губ очень хорошо передают молодость и свежесть лица. Но излишек розовой краски (кожа почти без белого цвета) лишает эти портреты жизненности, силы и, зачастую, выразительности. ‹…›

Художником в фильме совершенно пренебрегли. А между тем без учета всей культуры изобразительности, достигнутой в сером фильме, цветной фильм делать нельзя.‹…›

Перед нами, операторами, цвет по-новому ставит вопрос о культуре операторской профессии. Оператор, снимающий цветной фильм, получает в свои руки сильнейшее оружие художественного воздействия.

Головня А. Первые шаги («Соловей-соловушко») // Кино. 1936. 28 июня.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera