Ф. Проворов в фильме «Соловей-соловушко» руководил организацией всего лабораторного процесса обработки цветного фильма и одновременно вел операторскую работу.
Результаты — двухцветная окраска во многих местах фильма дала богатый цветовой эффект, даже наиболее трудный колер — синева зимнего неба. ‹…› Получился пейзаж большой глубины и стереоскопичности, полный воздуха и синевы зимнего дня.
Золото осенней листвы, холод синего неба, тонкие белые стволы берез, большая воздушность и глубина перспективы, сочный колорит красок делают пейзажные кадры лучшими в фильме. Искусно засняты объемистые, сочные яблоки, нежные, светло-розовые тона цветущих ветвей.
По своим техническим качествам фильм далек от кустарщины и примитива. В нем есть общая ровность цвета, ясность и четкость красок, тщательность и чистота технической обработки, «Соловей-соловушко» по цветовым эффектам не уступает известному американскому фильму «Кукараччо», хотя американская картина сделана не двухцветной, а трехцветным способом, позволяющим отражать всю гамму видимого спектра.
Техника работы цветооператора во многом отлична от операторской работы по серому фильму. В сером фильме легко учесть спектральный состав света и его интенсивность. Световые эффекты легко устанавливаются визуально. Иное в цветном фильме. Техника освещения цветной съемки требует значительно большего количества света, точного учета спектрального состава в применении цветофильтров для ламп, комбинации различных по спектру осветительных источников, точного применения фильтров и точности экспозиции при работе с двумя реактивами. И все же технически картина снята ровно, соблюдена ясность и четкость цвета фотографии. ‹…› В кадре — ваза с цветами — Ф. Проворову удалось добиться почти полной цветовой гаммы, от темной зелени листьев до яркости красок цветов. Но оператор не сумел сохранить впечатление от этого кадра. Последующий отъезд аппарата снижает цветовое ощущение; неприятно и назойливо действует розоватый цвет стен; не вызывают восторга и сцены бала. Они, вероятно, задуманы, чтобы показать красочность и яркую игру цветов. Этот замысел, однако, не удался в картине, производит утомительное впечатление назойливое мелькание ярких цветов, не организованных в какой-либо цветовой гамме.
Кадры, в которых заснят бал, в сопоставлении с прекрасными кадрами пробега работниц под дождем и кадром — Груня, Корпачиха и мистер на улице — показывают, что в поисках краски и тона не следует гнаться за слишком яркими и назойливыми тонами, которые делают фотографию условной и неестественной. Путь цветного фильма — это путь подлинных природных красок, чистых и сочных. Нельзя упускать и блекло-сиреневых и серебристо-серых тонов, которые дают настоящее ощущение подлинности природы, так как они чисто и ней встречаются.
Самое трудное в двухцветке — это добиться сероватых тонов, добиться той реальности тона, которую мы наблюдаем в живой природе. Поэтому хочется особенно отменить достижение оператора в передаче цвета тумана и дождя.
Легкий сиренево-лиловый тон этих кадров придает им мягкость.
В цветном фильме трудно добиться передачи реального цвета человеческого лица, со всеми его тончайшими оттенками, плохо получается зеленый цвет. Двухцветка не в состоянии разрешить до конца эти трудности, так как в ней отсутствует в чистом виде зеленый цвет, а смешение красного и синего не может дать всех оттенков цвета кожи человеческого лица. Поэтому, крупные планы в «Соловей-соловушко», несмотря на очень интересные световые решения, грешат тем, что фактура лица, цвет кожи выглядят всегда розоватыми. Только портрет работницы в эпизоде «казарма» сделан блестяще: темное лицо и легком коричневатом тоне дано по фоне белого и красного, хорошо проработана фактура лица, прекрасно сделана тональная моделировка — в целом портрет обладает большой выразительной силой. Портреты Груни (актриса Ивашева) хорошо сделаны технически, но несколько слащавы. Цветная моделировка их прекрасна, на лице видны мельчайшие переходы краски, хорошо передана объемность и форма. Голубизна глаз, яркость губ очень хорошо передают молодость и свежесть лица. Но излишек розовой краски (кожа почти без белого цвета) лишает эти портреты жизненности, силы и, зачастую, выразительности. ‹…›
Художником в фильме совершенно пренебрегли. А между тем без учета всей культуры изобразительности, достигнутой в сером фильме, цветной фильм делать нельзя.‹…›
Перед нами, операторами, цвет по-новому ставит вопрос о культуре операторской профессии. Оператор, снимающий цветной фильм, получает в свои руки сильнейшее оружие художественного воздействия.
Головня А. Первые шаги («Соловей-соловушко») // Кино. 1936. 28 июня.