Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Карнавал цветов
Об экспериментах с цветом Экка и Проворова

Звук в киноискусстве произвел подлинную революцию, и видоизменил методику построения фильма, методику актерской работы, монтаж, видоизменил в известной мере драматургию фильма и даже принципы композиции мизансцены и композиции изображения. Этого нельзя сказать о цвете. Переход па цветные фильмы может совершиться почти незаметно, не отражаясь на основах методики нашего искусства. Все будет зависеть от совершенствования техники. Постепенно, с развитием техники цветного кино станет естественным делать цветные фильмы.

Разница между цветным фильмом и серым будет примерно такова, как между живописью и графикой.

Ни перед актером, ни перед сценаристом цветной фильм новых задач не ставит. Некоторые задачи творческого порядка ставятся только перед режиссером. Но перед художником-декоратором и в особенности перед оператором встает целый ряд творческих и технических задач.

‹…›

Цвет в руках операторов приобретет совершенно новое значение.

Поэтому экспериментальный фильм режиссера Экка и оператора Проворова следовало бы построить в плане освоения цветового изображения и работы с ним на основе той художественной культуры, которую имеет искусство съемки фильмов.

[Они] проделали громадную работу.

Оператор Проворов сам конструировал машины, сам избирал красители, сам снимал. Это хорошо. Но, анализируя результат, я бы предпочел, чтобы над техникой цветного фильма работал специальный исследовательский институт, и чтобы на производство выносились совершенные образцы. Межрабпомфильм сумел организовать работу по съемке цветного фильма и сделать фильм. В этом его заслуга. Сейчас необходимо, чтобы вокруг этого дела сгруппировались большие силы, большие специалисты, чтобы им были предоставлены все возможности для экспериментов, а сама работа была выведена из кустарных условий.

Способ, используемый Проворовым, не является совершенным. Он не отвечает тем требованиям, которые предъявлены технике цветного кино, а работа по цвету требует своего развития и настоящей научной постановки дела.

Материал, выбранный режиссером Экком, не вполне удачен. Съемка живописных произведений не дает возможности ориентировать как в технике цветопередачи, так и в объемности и фактуре материала. Предпочтительнее были бы натюрморты, ткани, материалы, вещи, дающие понятие о возможностях цветной съемки. Получать же цвет из вторых рук неинтересно.

Головня А. Цвет на экране («Карнавал цветов») // Кино. 1935. 5 сентября.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera