Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Украинский период
О Петре Чардынине в 1920-е годы

Взгляд на режиссера П. Чардынина как на ремесленника, приспосабливавшегося (пусть даже субъективно честно) к новой действительности и новым задачам киноискусства, достаточно распространен в киноведении. Между тем это несправедливо и неверно. П. Чардынин с большой творческой ответственностью работал в кино. Он понимал зрителя, и зритель понимал и принимал его. В лучших своих фильмах, поставленных в советское время, он правдиво рассказывал о революционной истории и современности. Чардынин помогал воспитанию новых творческих кадров кино, охотно делясь своим богатым профессиональным опытом и умением работать с актерами.

Крупнейшим творческим достижением П. Чардынина в украинском кино, да и вообще за его долгую творческую жизнь, был двухсерийный фильм «Тарас Шевченко», поставленный в 1926 году по сценарию М. Панченко. Авторы его задались целью создать хронику жизни великого Кобзаря. Чардынин изучил и тщательно воссоздал на экране важнейшие факты биографии поэта, окружавшую его среду, особенности быта и исторической обстановки. Но главный успех фильму принес А. Бучма своим исполнением роли Шевченко. ‹…› Его игру отличали не только глубокое проникновение в создаваемый образ, но и удивительная сдержанность, скупость внешнего рисунка. Интонации и мимика его предельно лаконичны. Казалось бы, малозаметной, но точно найденной деталью поведения он способен был передать самые сложные человеческие переживания. Пользуясь кинематографической терминологией, можно сказать, что Бучма играл «крупными планами».

В фильме «Тарас Шевченко» Бучмы было много эпизодов глубокого психологического содержания. Бучма показал несгибаемое мужество Шевченко, его чувство человеческого достоинства в сценах, рисующих пребывание поэта в Петропавловской крепости и в солдатчине. Зрителей особенно потрясали глаза Бучмы. вВ них отражались внутренние переживания поэта, его стойкость, огонь вдохновения. Действительно зримыми становились слова поэта: «Думи мoi, думи, лихо менi з вами!» ‹…›.

Очень большое внимание уделил П. Чардынин воссозданию исторической обстановки действия. Он проводил съемки в местах, с которыми связана биография Шевченко, на Киевщине в имении Энгельгардта (где Шевченко был крепостным), в Ленинграде (в Зимнем дворце, в Летнем саду, в Петропавловской крепости), в Москве, Киеве, Нижнем Новгороде, на Кавказе и так далее.

Не вполне удались Чардынину батальные эпизоды. Поставленные профессионально грамотно, они были иллюстративны и только тормозили развитие действия.

Опытный оператор Б. Завелев с большим знанием и чутьем передал и украинскую природу, и быт того времени. Огромную работу проделал знаток истории и культуры украинского народа художник, профессор В. Кричевский. Он стремился, чтобы в фильме не было «никакой поэтизации быта, но и никакой фальши и безграмотного пренебрежения подробностями».

Старинная мебель, крестьянская утварь и множество других вещей собирались по всей Украине. К примеру, дилижанс удалось достать под Киевом на почтовой станции в Броварах, а чумацкие возы по музейному подлиннику были сделаны старым мастером в Радомышле. К съемочной группе в качестве редактора был прикреплен известный украинский поэт и публицист М. Семенко.

Одесская кинофабрика закончила фильм в день двадцатилетия творческой деятельности Чардынина — 20 марта 1925 года. На Украине фильм «Тарас Шевченко» демонстрировался при небывалом стечении публики. А появление его на экранах Западной Украины стало политической сенсацией и вызвало ожесточенную полемику между газетами прогрессивного и реакционного направления. ‹…› По свидетельству львовской газеты «Рада», во Львове не было украинца, который не видел бы фильм. Вспоминая на склоне лет о своей работе в фильме, А. Бучма писал: «Это была одна из первых моих ролей в немом кино, в годы, когда я еще только осваивал технику игры перед объективом киноаппарата. Для меня, украинского актера, исполнять роль Шевченко было почетным и вместе с тем ответственным и трудным заданием. Нужно было дать яркий и правдивый образ великого украинского поэта и пламенного борца за счастье и волю народа. Образ Шевченко, созданный мной в те годы, теперь не удовлетворяет меня. В картине Чардынина недостаточно показана роль Шевченко как революционера, как смелого и активного борца».

Но тогда же Бучма писал, что на вопрос, какую из исполненных им в кино ролей считает для себя наиболее значительной, он безоговорочно ответил бы: «Роль Тараса в картине „Непокоренные“, которая вышла на экраны в годы Великой Отечественной войны, и роль Шевченко в картине „Тарас Шевченко“, поставленной Одесской киностудией». ‹…›

В отличие от мастеров нового поколения, приходивших в кино со своими собственными творческими задачами и темами, Чардынин пользовался проверенными средствами для воплощения выбранных сюжетов.

В фильме не было ясной авторской концепции, целостной художественной идеи, однако он был правдив, имел большое познавательное значение и доносил до зрителей ту любовь к великому поэту, которую вложили в него его создатели.

Успех «Тараса Шевченко» побудил Чардынина вновь обратиться к истории украинского народа. Он поставил фильм о легендарном герое народного эпоса Тарасе Трясило, о свободолюбивом и воинственном казачестве, о Запорожской Сечи. В противовес буржуазно-националистическим концепциям украинской истории фильм «Тарас Трясило» (1926) отчетливо показывал классовое расслоение в Сечи, борьбу неимущих казаков и селян, с одной стороны, и шляхты, помещиков и старшинской верхушки с другой.

В основе сценария, написанного В. Радышем, лежали два произведения: дума Т. Шевченко «Тарасова ночь» и поэма В. Сосюры «Тарас Трясило». Кроме того, сценарист использовал отдельные сюжетные мотивы из произведений Гоголя, Загоскина и Сенкевича. Обращение к столь различным в идейном, художественном и стилистическом отношении произведениям, естественно, привело к художественной эклектике, помешало полноценно воплотить на экране историю жизни легендарного героя, восставшего против магната.

И в этой картине Чардынин с большим вниманием отнесся к воссозданию украинской старины, в чем ему опять помогал художник В. Кричевский. Эпизоды фильма снимались в Киеве, Житомире, Днепропетровске и Умани, где сохранился дворец Потоцких. На территории кинофабрики были воздвигнуты громадные декорации Сечи, целые улицы с куренями, хатами и церквами.

Чардынин привлек очень сильный актерский коллектив. Тараса Трясило играл А. Бучма, его сестру замечательная украинская актриса Н. Ужвий, гайдука Ивана И. Капралов, польского магната М. Ляров, его дочь М. Чардынина-Барская, атамана Кобзу И. Замычковский.

Но, несмотря на талант актеров, тщательность постановки, заботу режиссера об исторической точности, фильм оказался холодным, статичным.

Большим успехом у зрителей, почти таким же, как «Красные дьяволята», пользовалась приключенческая двухсерийная картина П. Чардынина «Укразия» («7 + 2») поставленная по сценарию Г. Стабавого и Н. Борисова в 1925 году. Содержание ее также было навеяно событиями гражданской войны, в сценарии были использованы документы по истории одесского большевистского подполья. Впрочем, исторический колорит в этом фильме ощущался гораздо меньше, чем в «Красных дьяволятах». Все внимание зрителей сосредоточивалось на похождениях загадочного белогвардейского ротмистра, который в конце концов оказывался неуловимым партизаном под шифром «7 + 2».

Из других картин, поставленных Чардыниным в эти годы, заслуживает упоминания комедия «Генерал с того света» (1925) по сценарию Н. Борисова и В. Владимирова. Авторы фильма нашли интересную ситуацию для показа тех изменений, которые принесла стране Советская власть.

Они заставили своего героя царского генерала проспать летаргическим сном десять лет и проснуться в советское время. Впоследствии сходный сюжетный мотив был блестяще использован К. Виноградской и Ф. Эрмлером в фильме «Обломок империи». Однако сценаристы и режиссер комедии «Генерал с того света» не сумели добиться подобного успеха, потому что перенесли свое внимание с главного на второстепенное: с новых общественных отношений, непонятных выходцу «с того света», на осмеяние его представлений о жизни, которые уже не имели никакого интереса.

Место, занимаемое П. Чардыниным в украинской кинематографии 20-х годов, определяется не только поставленными им фильмами. У него было чутье на таланты, он умел их отыскивать, помогал им развиться и проявить себя. Вот почему такой выдающийся художник, как А. Бучма, называл его своим учителем. 

История советского кино. 1917–1967: В 4 т. Т. 1 (1917–1931). М.: Искусство, 1969.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera