Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Художник окружен свидетелями
От «Обломка империи» к «Великому гражданину»

Воплощение сегодняшнего дня на экране сложно не только потому, что художник окружен свидетелями, требующими от него правды, правды и правды, но и потому, что, оставшись на поверхности дня, произведение умрет вместе с ним. В глубину, в сущность взаимоотношений, в подлинность проблемы надо проникнуть, не отставая от времени.

Творческий путь режиссера Фридриха Эрмлера сейчас особо важен для советской кинематографии, потому что он — один из немногих выдающихся ее мастеров, неустанно работал над материалом и проблематикой сегодняшнего дня. Только А. Довженко, поставивший подряд «Землю», «Ивана» «Аэроград» и сегодня, после «Щорса», возвращающийся к материалу текущей современности, проявил такое же упорство и постоянство, как и Эрмлер. За эти же двенадцать лет Эрмлер поставил «Обломок империи», «Встречный» (вместе с С. Юткевичем), «Крестьяне» и две серии фильма «Великий гражданин».

Последняя работа говорит о завершении известного пути, о достижении подлинной глубины искусства, о собственной системе выразительности Эрмлера-режиссера. Нам еще не пришлось видеть вторую серию «Великого гражданина» в окончательно завершенном виде, и поэтому мы уклонимся от ее критического разбора. Мы коснемся второй серии фильма «Великий гражданин» с той степенью подробности, какая необходима, чтобы показать результат, к которому пришел Фридрих Эрмлер в упорной работе над материалом нашей действительности, над материалом сегодняшнего дня.

В «Великом гражданине» Эрмлер столкнул людей, органически принадлежащих буржуазному миру, хотя и маскирующихся в советское обличие, с людьми социализма. У Карташева, у Боровского, у Авдеева и других в основе их деятельности — стяжательство, утверждение собственной персоны надо всеми вне зависимости от общих интересов. У Шахова, Дубка, Каца, супругов Колесниковых и других в основе лежит горячее, страстное и непосредственное стремление строить новую жизнь, конкретизированное в их работе.

Кадр из фильма «Великий гражданин». Реж. Фридрих Эрмлер. 1937

И те, и другие не показаны в частной жизни. Перед нами проходят только общественно-политические их столкновения, вырастающие, казалось бы, из конкретно-производственных разногласий. Но поскольку частные интересы у Карташева и его группы диктуют общественное поведение, возникает аморальность их действий, их враждебность социализму. У Шахова же и его друзей широта и конкретность общественных интересов определяют не только чистоту их поведения в этой борьбе, но и угадываемую зрителями гармонию этих интересов с общими устремлениями их частной жизни.

Композиционное единство фильма Фридриху Эрмлеру давалось трудно. В подавляющем большинстве своих фильмов он является и одним из авторов сценария. Обилие материала, тщательность мотивировок поступков и побуждений действующих лиц приводили к обилию всякого рода отступлений, боковых линий и вводных эпизодов.

«Обломок империи» был не только отчетлив по мысли — мысль в нем была как бы превращена в формулу и звучала дидактически. Солдат, потерявший сознание в годы империалистической войны, приходит в себя в 1927 году. Старая жизнь сравнивается с новой, советской, и автор удивляется пройденному страной пути и зовет зрителей к тем же чувствам.

В следующем фильме Эрмлер отказывается от подчеркнутой дидактики. Он пытается запечатлеть изменение жизненных форм и поэтому проявляет подчеркнутый интерес к быту. Эта режиссерская манера, обретенная во «Встречном», до известной степени сохраняется и в «Крестьянах».

Вместе с единством темы, вместе с единством методов композиционная целостность приходит к Эрмлеру в работе над фильмом «Великий гражданин». Рыхлость произведения большей частью возникает вследствие непроясненности темы для самого художника и вытекающего отсюда многотемья, равноправия основного и побочного. Этим недостатком Фридрих Эрмлер никогда не страдал. Темы «Обломка империи» и «Крестьян» доведены до полной отчетливости. Но вся суть в том, что тема этих произведений не реализована во внутренней логике произведений и беспрерывно доказывалась системой эпизодов, специально к тому призванных. Композиционное единство достигнуто Эрмлером в «Великом гражданине» потому, что в этом фильме основная тема подкреплена внутренней логикой действия. Основные сюжеты столкновения совпадают и со столкновениями идейными и со стыком характеров.

Уже первая серия этого фильма вводит нас в новый круг художественных возможностей Фридриха Эрмлера. Прежде всего, художник начинает себя ограничивать. Он отказывается от лишнего, он не ищет мотивировок там, где все и так понятно. ‹…›

И отсюда рождается главное и основное при отборе материала. Эрмлер ограничивает действия общественными столкновениями героев, их политической борьбой, поскольку эта борьба решает их судьбы. Мало того, в этой борьбе Эрмлер выдвигает на первый план ее моральные мотивы и заставляет зрителей давать этическую оценку поступкам героев. ‹…›

Образ Шахова безусловно навеян образом С. М. Кирова. Но у Шахова и своя биография, и своя внешность. Зрители узнают в Шахове любимые черты. Но герой успел заставить полюбить себя вне зависимости от этих ассоциаций, став образцом честности, принципиальности и непрерывно работающей творческой мысли. И люди вокруг него раскрываются в разнообразии характеров, побуждений, привычек, и в этом столкновении всем им приходится решать проблему моральную, проблему внутренней чистоты и подлинной преданности делу народа.

Заслуга Эрмлера в постановке «Великого гражданина» также и в том, что он сумел показать в фильме общественные отношения и производственные интересы советского человека как сосредоточение всех его страстей, всех самых интимных и глубоких чувств. Именно это позволило Эрмлеру так глубоко раскрыть внутренний мир своих героев. 

Оттен Н. Страстный художник // Искусство кино. 1939. № 10.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera