Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Художник мультипликационного политплаката
О работе Александра Иванова в 1920-х

‹…› По-видимому, больше всего в области мультипликационного политплаката и политшаржа работал А. В. Иванов — один из зачинателей советской мультипликации, начавший свою кинодеятельность в конце 1924 года одновременно с Ходатаевым, Комиссаренко и Меркуловым, но работавший независимо от этого коллектива, а впоследствии сформировавший свою бригаду политшаржа.

Политшарж. Худ. Александр Иванов. 1929

А. В. Иванов начинал свою деятельность в искусстве как художник политического плаката. В 1920 году, заведуя художественным подотделом Тамбовского отделения РОСТА, он организовал там выпуск «Окон РОСТА», в составлении которых сам принимал деятельное участие как художник. Переехав в Москву для продолжения художественного образования, он поступил во Вхутемас, но, однако, вскоре бросил учебу, поняв, что при том формалистическом засилье, которое было тогда в этом учебном заведении, занятия ему ничего не дадут. В течение некоторого времени он работал карикатуристом в небольших московских журналах, а затем вместе с оператором Б. Франциссоном занялся мультипликацией.

«Не бросая еще работы газетного карикатуриста, — пишет А. В. Иванов, я стал художником-мультипликатором. У Франциссона был аппарат, была пленка. Быстро мы придумали сюжет рекламу продукции Винсиндиката. Я делал рисунки и передвигал их, Франциссон снимал. Мультипликационный станок был сооружен из двух столов, поставленных один на другой. В крышке верхнего стола был сделан вырез, а в него опущен объектив старинной деревянной камеры, известной у операторов под прозвищем «Патэ-верблюд», так как кассеты на его верхней стенке образовывали два горба. Так мы и работали. Я настолько увлекся съемками, что даже забросил журнальную деятельность. Сбережений у меня, разумеется, не было никаких, и вскоре я дошел до того, что из Сокольников, где я тогда жил, вынужден был пешком отправляться к Франциссону в Петровский парк.

Наконец мы сняли наш рекламный ролик, и Франциссон его где-то проявил. С готовым роликом мы пришли в Винсиндикат. Там нашу работу посмотрели, похвалили, но купить отказались» [А. В. Иванов. Моя работа в мультипликации в годы немого кино. Воспоминания, неопубликованная рукопись, архив автора.].

Неудача не обескуражила Иванова. Вскоре по предложению того же Б. Франциссона он средствами мультипликации сделал финальный эпизод фильма «К надземным победам» (вышел на экран 2 сентября 1924 года). Этот фильм был агитационно-художественным произведением, призывавшим бороться за создание могучей советской авиации. Финал его демонстрировал грядущую воздушную мощь нашей Родины — небо, сплошь покрытое самолетами. Этот финал и сделал А. В. Иванов средствами мультипликации (сейчас подобные кадры обычно снимаются с помощью макетов). Фильм «К надземным победам» не сохранился, но фотография финала фильма, сделанного Ивановым, имеется.

Первая увидевшая свет мультипликационная работа Иванова решила его творческую судьбу. Он раздобыл съемочный аппарат и стал делать мультипликационные фильмы. Это были политические плакаты и шаржи объемом в 30—60 м, о которых мы выше говорили. А. В. Иванов сделал их около пятидесяти. Среди них были политшаржи «Как не нужно проводить шефство над деревней», «К приезду английской делегации» (1924), «Политические игрушки» (1925; по рисункам Дени; мультипликации из этого цикла делал также Ю. Меркулов и И. Иванов-Вано), политплакаты «Сберкасса» (1925), «Девять лет Октября» (1926), «Второй заем индустриализации» (1928), «КВЖД» 1929) и многие другие.

Обычно мультипликационные политические шаржи и плакаты А. Иванова, так же как и всех остальных художников-мультипликаторов, являлись кинематографической разработкой того или иного произведения ведущих мастеров политической графики. В отдельных случаях ведущие художники-плакатисты и карикатуристы даже принимали непосредственное участие в создании малометражных мультипликаций по их работам. Так, И. Иванов-Вано сообщил нам, что работал в творческом контакте с Дени, не только дававшим ему темы мультипликационных фильмов политического содержания, но и совместно с ним разрабатывавшим основные компоновки (мизанкадры) Такой же контакт с Дени и Моором был и у Ю. Меркулова.

Из этого не следует, что мультипликационные политплакаты и политшаржи, даже в самый момент своего возникновения, в качестве особого жанра мультипликации, были простыми кинематографическими копиями графических произведений. Нет, подвижность мультипликационного рисунка требовала творческой переработки графического произведения, поисков особых, изменяющихся в процессе развития действия композиционных решений, изменения изобразительной характеристики персонажей и т. п. В сущности говоря, работа художника-мультипликатора над малометражным политическим фильмом была не менее творческой, чем работа журнального карикатуриста, создающего рисунок по разработанной литератором теме.

Созданием малометражных политических мультипликаций занимались в эти годы почти все художники-мультипликаторы: И. Иванов-Вано, Н. Ходатаев, В. Сутеев, Ю. Меркулов и другие. Однако наиболее упорными борцами за публицистические жанры в мультипликации были в 20-е годы А. Иванов и Ю. Меркулов. В 1926 году Иванову удалось при Совкино организовать мультипликационную мастерскую, размещенную в двух комнатах дома № 7 по Малому Гнездниковскому переулку. «За девять месяцев 1926 года, — пишет в уже цитированных воспоминаниях А. Иванов, — наша мастерская выпустила около тридцати маленьких мультипликаций агитационного и рекламного назначения». Добавим к этому, что в 1926 году штат мастерской состоял из режиссера-художника А. Иванова и оператора Н. Жилинского. Впоследствии в коллектив Иванова пришли Н. Воинов (в настоящее время один из лучших операторов советской мультипликации) и покойный режиссер-художник П. Сазонов. ‹…›

Гинзбург С. Рисованный и кукольный фильм. М.: Искусство, 1957.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera