Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Потребность риска
Из интервью с Ричардом Викторовым

Когда я пришел учиться во ВГИК, у меня были уже два диплома: философско-филологического факультета Львовского университета и музыкального училища. Первый диплом давал мне право быть школьным учителем. Но меня манил к себе кинематограф. Знания, опыт, которыми я тогда обладал, хотелось применить в этом виде искусства. на языке кино рассказать обо всем, что меня волновало. Ведь человек выражает себя в любом деле, которым он занимается.

Трудно объяснить почему, но меня всегда интересовал человек после двенадцати лет. Подросток, росток будущего. Он еще живет по законам детства, но уже смотрит на жизнь серьезно и даже с некоторой грустью. Непросто человеку после двенадцати. Мне кажется, что именно в этот период ему очень нужен обстоятельный разговор о жизни, пусть с иронией, с юмором, но обязательно с добром. Подросток вольно-невольно ищет ценностные ориентации в жизни, чтобы самоутвердиться, реализовать себя. И тут каждому, кто хоть мало-мальски имеет к нему отношение, важно не ошибиться. не перепутать мнимые и истинные ценности. Иначе: что посеем — то и пожнем...

Я считаю, что кино неразрывно связано с педагогикой. Причем это педагогика сильно воздействующая, эмоциональная. Когда делаю картину, всегда имею в виду, что ее будет смотреть зритель от 7 до 70. О чем бы ни была картина, кто бы ни был ее героем, мне важно, чтобы каждый из разновозрастной аудитории унес с собой после просмотра частичку добра.

Особенно мне нравится снимать фильмы о старшеклассниках. О них и для них мои работы «Любимая», «Переходный возраст», «Переступи порог». Эти картины, я бы сказал, посвящены не отдельным героям, а возрасту: 15–17 годам, когда лучше всего виден истинный характер будущего человека. Это фильмы о внутреннем «я» юного гражданина, о той «красной нити», которая является основой формирующейся натуры. Эту нить важно нащупать и еще важнее не запутать ее, а укрепить для дальнейшей жизни. Одним словом, взрослеющий человек — моя главная тема. Я люблю молодежь, она интересна мне тем, что она другая. Я обращаюсь к сегодняшним молодым еще и потому, что у них есть многое для счастья, чего у меня в их возрасте не было. Была война... ‹…›

«Третья ракета» [повесть Василя Быкова] была еще в рукописи, а мы уже задумали ее постановку на «Беларусьфильме». Как вы помните, эта повесть о единственном сражении маленького артиллерийского подразделения, из которого живыми выходят только двое. Изображение молодого героя на войне никогда не утратит своей актуальности и воспитательного значения. Во-первых, существуют проблемы человеческого поведения в экстремальных ситуациях, которые всегда остаются остро современными: проблемы долга, нравственного выбора. А во-вторых, помнить о подвиге нашего народа все мы обязаны.

Через пятнадцать лет после «Третьей ракеты» я вновь встретился с творчеством Василя Быкова, поставив «Обелиск» — рассказ о жизни и трагической смерти учителя, разделившего судьбу учеников, погибших от рук фашистов. Двадцатисемилетний герой ничего не знал о польском писателе и Педагоге Януше Корчаке, повторив его подвиг. Единственный, спасенный Алексеем Морозом мальчик, прожив сложную жизнь, проявляет высокую принципиальность и благородство, добиваясь восстановления светлой памяти учителя. Эта тема близка мне еще и тем, что я вообще испытываю глубокое уважение к учителям и преклоняюсь перед их самоотверженным трудом. ‹…›

Фантастика — не просто сказка, игра ума. Она — постижение мира, постижение строго научное и при этом конкретнообразное. Мы изучаем в школе, в институте теоретически прекрасные предметы. Но по преимуществу наши знания абстрактны. Не находя применения, они в дальнейшем изживают себя. Фантастика же облекает разнохарактерные сведения о мире и прогнозы на будущее в плоть художественной реальности. Разумеется, если к научно-фантастическому жанру в кинематографе подходить специфически, то есть постараться «обзавестись» знаниями и способностями ученого, инженера, психолога, философа. ‹…›

К фантастике особенно восприимчивы подростки. Мы можем сказать, что фантасты в какой-то степени участвуют в формировании психологии людей XXI века. Будущее начинается с мечты, а дети любят мечтать. Уводя юного зрителя в мир ирреального, художники не имеют права позволить ему заблудиться, они должны вооружить его точными ориентирами, правильными представлениями о действительности и с научной точки зрения и, главное, с нравственной. ‹…›

Кинорежиссер, на мой взгляд, не может замыкаться в одной теме, в одном жанре. Он должен уметь делать все — от комедии до трагедии. Главное, чтобы это было необходимо и интересно людям.

Мне не хотелось бы возвращаться к ранее найденному и тем самым себя ограничивать. Я — не летчик, не моряк, но во мне заложена потребность риска. Эту потребность в какой-то мере удовлетворяет мое обращение к различным темам и жанрам.

«Через тернии к звездам» я сделал после «Обелиска». Решающую роль в этом сыграла встреча с прекрасным писателем-фантастом Киром Булычевым. Фильм наш — о будущем. И вместе с тем он посвящен проблемам вполне реальным, насущным уже сегодня.

Мы коснулись важных в социально-психологическом и научно-техническом отношении проблем генетики, сохранения окружающей среды, войны и мира. Возможен ли человек «из пробирки»? Какую ответственность несет современная генетика, ставящая эксперименты по выведению искусственных организмов с заданными свойствами? Как согласовать поступь научно-технического прогресса с насущными экологическими требованиями?

Все эти проблемы актуальны уже в наши дни. Поставив и решая их, мы не претендовали и не претендуем на научное прогнозирование. Но мы стремились всему происходящему на экране придать форму достоверности, потому что в этом залог доверия зрителя.

Надеюсь, что будет принята и разножанровость картины: элементы приключенческого и комедийного фильма, драмы, притчи, трагедии, мне кажется, в решении этой научно-фантастической темы оправданны, как оправданны и естественны они в самой жизни.

Я считаю проблемы, заявленные в фильме «Через тернии к звездам» для себя исчерпанными. Но буду работать, возможно, в соавторстве с Булычевым в области фантастики над новыми проблемами, которыми наш мир переполнен. Я увлекся фантастикой, будучи уже взрослым человеком. И могу сказать, что мир будущего заставил меня относиться к настоящему еще серьезнее и ответственнее. 

Викторов Р. Мой главный герой и зритель / Беседовала В. Романова // Учительская газета. 1981. 6 июля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera