Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Чересчур выразительно
О фильме «Обелиск»

Я ‹…› не представляю вне черно-белой гаммы экранные версии повестей В. Быкова. И «Обелиск» (постановка Р. Викторова) — фильм цветной, широкоэкранный, сделанный, в общем-то, очень профессионально, — лишь укрепил во мне это убеждение. ‹…›

Я не сомневаюсь: Владимир Скуйбин, скажем, экранизируя «Обелиск», охотно бы последовал за автором повести. Не только в сюжете, но и в стилистике. И так же, как у Быкова, центром ленты наверняка стало бы не само деяние Мороза, а «диспут» о его нравственной, патриотической, гуманистической сущности. Разность этических оценок поступка учителя. И в этом «диспуте» ярко и остро проявился бы духовно-нравственный потенциал каждого персонажа и позиция автора.

Виденная мною экранизация принципиально иная. Создателям ее явно «мало» написанного Быковым. Их не устраивает неброская манера писателя. Они слишком знают, как надо делать «такое кино». Не прочь развернуть традиционно «партизанско-приключенческие» мотивы и эпизоды. Подробно и картинно снимают и старое здание школы (положительно, показ барских особняков грозит стать у нас в кино общим местом, опознавательным знаком «новой зрелищности»), родительское собрание — с фактурными крестьянами, белизну снега, по которой удаляются в глубь кадра Миклашевич-старший с Павликом...

И наконец — гибель Мороза.

Если бы по другой повести Быкова не поставили бы потрясающий фильм, названный «Восхождение», то так назвать можно было бы и «Обелиск».

Да, долгий, очень долгий проход (здесь напрашивается это «картинное», «театральное» слово) Алеся Мороза и детей к месту казни — тоже восхождение на Голгофу.

Белые — смертные — рубахи полощет ветер. А спереди и сзади обреченных — темные фигуры полицаев. Приговоренные идут по дороге сквозь ликующий солнечный, цветущий летний мир. Идут, повторяю, долго, оператор А. Кириллов успевает показать их с разных точек. То снизу вверх, крупно. То на дальнем плане — как частицу природы, с болью отрывающуюся от нее. Снято выразительно, но — уже и чересчур. Патетика нагнетается, и перестаешь доверять авторской скорби. Больно много в ней расчета, больно смахивает она на любование трагедией.

В последних кадрах мы опять увидим их. Мороза и ребятишек. Живых, ясных, веселых. Так же, как видели когда-то Ивана у А. Тарковского бегущим в солнечных лучах по берегу моря. Убитого, но — живого Ивана.

Беда не в повторе приема, хотя будучи открытием, откровением у А. Тарковского, в «Обелиске» он производит впечатление необязательного, дежурного. Беда в том, что мы не можем, не способны вычеркнуть из памяти повесть. Ее обнаженную, честную, точную интонацию, ее негромкий, но к каждому — к совести каждого — обращенный призыв. Тревогу, горечь, гордость Быкова.

Формально все это есть и в фильме. Но — в ослабленном, сглаженном варианте. Ибо и спор о подвиге Мороза, о его нравственном смысле, обеспокоенность писателя возможными последствиями духовной ограниченности людей приглушены в картине самоценностью пластики и цвета. Желанием не отстать от моды на «красивое кино»... 

Розенфельд И. Современный кинематограф: движение стиля // Искусство кино. 1978. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera