Я не от хорошей жизни занимаюсь написанием сценариев. Просто не вижу роли для себя. Начинаю искать сама, собираю материал, ищу близкий мне женский характер. И вот актриса Макарова выступает в роли «автора либретто». Это не обязанность и не призвание. ‹…›

Преподавать меня надоумил Лев Владимирович Кулешов, за что я ему очень благодарна. Педагогика оказалась моим вторым призванием. Уверена, что актер вообще не должен ограничиваться одной профессией. И не потому, что грозит старость и нужно где-то приложить силы. Дело в том, что труд в смежной области очень многое дает художнику. Я как актриса очень многое получаю от своей работы во ВГИКе. ‹…›

Думаю, что есть в самой природе актерской, где-то в недрах актерской профессии склонность к иждивенчеству. Актеру нужен драматург, нужен режиссер. Сам он — инструмент в общем процессе творчества. ‹…› Чувство несамостоятельности, переносимое в жизнь, сковывает и ломает актера.

О чем думает актер, что он делает в течение дня, после того как диспетчер сказал ему утром, что съемок сегодня нет, репетиций нет, он свободен?

Может ли актер вообще быть «свободным»?

Пусть он свободен от съемок, но он никогда несвободен от актерской ответственности перед жизнью, перед собственной профессией. ‹…›

Молодые актеры пребывают в наивном заблуждении: они думают, что диплом ВГИКа делает их артистами. А ведь все, что мы даем им в институте, — только трамплин, только возможность стать в будущем актером. Всю жизнь он должен учиться мастерству. Каждый день, который считается «свободным», должен быть заполнен. Книги, музыка, живопись, гимнастика, танец — дисциплина души и тела.

Левшина И. Субъективные причины: интервью с Тамарой Макаровой // Искусство кино. 1965. № 11.