Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино-Яд
Шарж на режиссерскую погоню за «типажом»

1.  Кинопавильон со всей обычной обстановкой. Все приготовлено для съемок: кусок мавританской декорации.

2.  У окна (декорации) актриса в богатом испанском костюме XVII века.

3.  Рабочие кончают что-то приколачивать у декорации.

4.  Электротехники передвигают и проверяют лампы.

5.  Бесчисленные помы суетятся, сшибая с ног друг друга.

6.  Оператор возится с аппаратом. Возле него помощник. Оператор смотрит в аппарат и отдает приказания помощнику.

7.  Актриса у окна. Гример поправляет ей грим и припудривает.

8.  Среди всей этой суматохи мечется маленький человек «юпитерского» вида. В руках у него громадный рупор. Это режиссер.

СЪЕМКА КАРТИНЫ «ГОЛОС КРОВИ» В 24-Х ЧАСТЯХ — ПОЧТИ ЗАКАНЧИВАЛАСЬ.

9.  Режиссер в творческом раже размахивает рупором, отдавая последние приказания.

РЕЖИССЕР.

10.  Крупно. Режиссер подносит рупор ко рту.

ПРИГОТОВИЛИСЬ...

11.  Всякая суматоха, как по команде, замирает. Все застыли на своих местах.

12.  Режиссер подбегает к актрисе и с жаром ей начинает показывать мизансцену и объясняет:

ЭТО САМЫЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ МОМЕНТ... ВЫ СМОТРИТЕ В ОКНО, ВИДИТЕ ВАШЕГО ОТЦА—ЕВРЕЯ... ВСПОМИНАЕТЕ ЕГО ПРОКЛЯТИЕ ЗА ИЗМЕНУ ИЕГОВЕ... ВЫ СТРАДАЕТЕ...

13.  Актриса сосредоточенно слушает и кивает головой.

14.  Режиссер отходит на свое место рядом с аппаратом.

15.  Делает знак приготовиться.

16.  Электрики зажигают лампы.

17.  Режиссер хлопает в ладоши.

НАЧАЛИ...

18.  Оператор начинает вертеть ручку аппарата.

19.  Актриса у окна играет. Смотрит в окно и стремительно отшатывается.

20.  Лицо режиссера напряжено до последней степени, он исступленно кричит:

СТРАДАЙТЕ!

21.  Крупно. Актриса, она страдает. Ее лицо с закатывающимися белками.

22.  Весь павильон общим планом.

23.  Режиссер кричит в рупор.

24.  Съемка прекращается.

25.  Тушат лампы.

26.  Опять всеобщая суетня.

27.  Актриса сидит в кресле и томно пьет сельтерскую. «Успокаивается» после сильной сцены.

28.  Около — режиссер, выражает ей свое удовольствие и благодарность за проведенную сцену.

29.  Опять начинает ей объяснять роль.

ПРИЗОВИТЕ НА ПОМОЩЬ ВЕСЬ ВАШ ТАЛАНТ ДЛЯ ЭТОЙ СЦЕНЫ... ВЫ ВИДИТЕ В ОКНО, КАК ОТЕЦ ВАС ВТОРИЧНО ПРОКЛИНАЕТ... ЭТО ВАШ СМЕРТНЫЙ ПРИГОВОР...

30.  Актриса «накачивается». Томно кивает головой.

31.  Режиссер отходит. Опять те же приготовления к съемке.

32.  Съемка. Общим планом.

33.  Актриса трагически смотрит в окно, потом, раскачиваясь, как корабль в бурю, отходит и падает на колени, заламывая руки.

34.  Режиссер недоволен. Мановением руки останавливает съемку.

35.  Актриса тоже недовольна (остановкой).

36.  В волнении подбегает режиссер и горячо ее переубеждает.

НО ЭТО ТРИВИАЛЬНО — ПАДАТЬ НА КОЛЕНИ... ВСЯКАЯ МЕРИ ПИКФОРД ПАДАЕТ ТОЖЕ НА КОЛЕНИ...

37.  Актриса капризничает, не согласна.

38.  Режиссер устанавливает ее у окна и отходит к углу декорации.

39.  Режиссер показывает пальцем на угол декорации.

СМОТРИТЕ СЮДА. НЕПОДВИЖНО — ПУБЛИКА ПОДУМАЕТ, ЧТО ВЫ ОКАМЕНЕЛИ ОТ ГОРЯ.

40.  Актриса соглашается и подымает глаза в указанном направлении.

41.  Режиссер говорит, довольный:

ЭТО БУДЕТ СОВСЕМ НОВЫЙ ПРИЕМ ИГРЫ...

42.  Режиссер делает знак оператору.

43.  Оператор говорит помощнику, и тот переносит аппарат для «крупно­го плана».

44.  Оператор проверяет аппарат и свет на лице актрисы. Заставляет ее по­ворачивать, поднимать и опускать голову. Говорит:

ВСЕ ГОТОВО.

45.  Съемка.

46.  Лицо актрисы с вытаращенными глазами, она «каменеет».

47.  Съемка прекращается.

<…>

175. Дверь медленно приоткрывается и появляется Самуэльзон. Он гладко выбрит, в модной панаме и невероятно сидящем костюме.

176.  Лицо директора.

177.  Ошарашенное лицо режиссера.

178.  Актриса хихикает.

179.  Режиссер, как лунатик, приближается к Самуэльзону.

180.  Два лица: режиссера — окаменевшее, непонимающее — Самуэльзона.

181.  Режиссер, как картонная кукла, падает на спину, в обморок.

182.  На полу — лежащий режиссер. Около него все хлопочут.

183.  Растерянный, испуганный Самуэльзон.

184.  Лицо режиссера. Один глаз приоткрывается и губы шевелятся:

ПОКА НЕ ОТРАСТЕТ ВСЕ ЗАНОВО — КАРТИНА НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОКОНЧЕНА...

185.  Глаз закрывается, и режиссер впадает в глубокий обморок.

186.  Самуэльзон в крайнем смятении:

НУ, ЧЕРЕЗ МЕСЯЦ ОПЯТЬ ВЫРАСТЕТ. НУ...

187.  Беспомощно разводит руками.

188.  Режиссер без признаков жизни.

КОНЕЦ

Архив М.А.Барской

Машинопись, оригинал.

В архиве Барской сохранилось несколько сценариев короткометражных фильмов (авто­ризованные машинописи). Сценарии «Метресса его высочества» и «Приключения пионера» подписаны «М.Чардынина-Барская». Данный сценарий не авторизован, однако по стилю со­ответствует вышеназванным, что позволяет с уверенностью говорить об авторстве Барской и в этом случае.

Чардынина-Барская М. Кино-Яд / Публикация Дмитрия Барского и Натальи Милосердовой; подготовка текста и комментарии Натальи Милосердовой // Киноведческие записки. 2010. № 94-95.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera