Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Оценка советского народа
Шебалин пишет в поддержку реабилитации Мейерхольда

Значение творческой деятельности В.Э. Мейерхольда чрезвычайно велико в развитии нашей советской культуры. Она была богатой, многогранной и плодотворной как в развитии советского драматического театра, так и в развитии советского оперного театра, она нашла свое отражение в работе советских драматургов и композиторов.

Впервые я услышал о Мейерхольде в начале 20-х годов, приехав учиться из Сибири в Москву.

Тогда театр, которым руководил Мейерхольд, был одним из популярнейших, а каждая постановка Мейерхольда привлекала множество зрителей, благодарно относившихся к его стремлению участвовать средствами театрального искусства в строительстве новой жизни.

У Мейерхольда шли спектакли молодых советских драматургов. Это был театр Маяковского, ибо свою первую пьесу «Мистерия-буфф» о мировом значении Великого Октября Маяковский в профессиональном исполнении мог увидеть только в театре Мейерхольда. Постановка «Мистерии-буфф» была началом их творческого содружества, которое продолжалось до конца дней Маяковского и свидетелем которого я стал, создавая музыку к спектаклю «Баня» Маяковского.

Это был театр Вишневского: Мейерхольд создал великолепный спектакль страстного советского патриотизма, поставив пьесу тогда молодого драматурга «Последний решительный».

Мейерхольд ставил пьесы Безыменского, Сельвенского и других советских драматургов. В его искусстве сочеталась глубокая любовь к лучшим традициям передового русского театра, к театральным заветам Пушкина, Гоголя и глубокое внимание, непосредственная заинтересованность к становлению новой советской революционной драматургии.

Его спектакли обогащали зрителей и тех, кто участвовал в их непосредственном создании, множеством больших мыслей, переживаний. Они были результатом напряженной работы целого коллектива, который вел человек огромной взыскательности, художнической изобретательности, человек, в котором сплетались качества исследователя и неиссякаемая фантазия большого художника, всегда помнившего, что он служит советскому народу. Поэтому он был неугомонным в своих поисках, поэтому даже и его просчеты были поисками путей к настоящему народному искусству.

В конце двадцатых годов я впервые принял участие в работе нал спектаклями Мейерхольда. Мною была написана музыка к спектаклям «Командарм 2» Сельвинского, «Последний решительный» Вишневского, «Баня» Маяковского, «Дама с камелиями» Дюма, к неосуществленному спектаклю «Наташа» Сейфуллиной. Я принимал участие в создании двух значительных постановок Мейерхольда на радио (в 37-м году) — «Каменного гостя» и «Русалки», в которых он с новой силой обнаруживал великолепное мастерство проникновения в драматургические замыслы Пушкина. Он последовательно пропагандировал заветы Пушкина и тогда, когда осуществлял постановку «Пиковой дамы» в Ленинградском Малом оперном театре. Это был талантливый и яркий спектакль, быть может спорный для многих музыкантов, но отличавшийся цельностью прочтения пушкинского текста и замысла.

Особенно памятным было для меня то, как стремительно откликался Мейерхольд на все свежее, что появлялось в жизни советского искусства, как его внимание стимулировало работу такого талантливого поэта и драматурга, каким был В. В. Маяковский. В процессе работы над постановкой «Бани» я видел, с каким огромным уважением и любовью относился В. В. Маяковский к работе Мейерхольда, и, несомненно, внимание такого большого мастера, как Мейерхольд, имело значение в том, что Маяковский в течение короткого периода создал две своих блистательных комедии «Клоп» и «Баня». Он знал, что есть театр, который ждет его пьесы.

Мейерхольд смело привлекал к работе не только молодых драматургов, но и молодых композиторов. Так началась работа в театре Д. Д. Шостаковича — он писал музыку к «Клопу» — и моя работа.

Одним из популярнейших спектаклей последнего периода работы Мейерхольда была «Дама с камелиями». Он трактовал эту пьесу реалистически. Мелодрама в его постановке перестала быть мелодрамой, спектакль получил сильное социальное звучание, он поднимался до трагедийных высот в раскрытии больших человеческих переживаний. Мейерхольд увлек весь актерский коллектив и нас, музыкантов, художников. Так прочесть эту пьесу мог только советский режиссер.

Мейерхольд неизменно направлял молодых актеров и актеров зрелых на решение новых задач, которые обогащали и раскрывали их мастерство. В лучших театрах нашей страны работают актеры, воспитанные Мейерхольдом. Достаточно назвать имена таких больших и разных актеров, как Игорь Ильинский, Н. Боголюбов, Евгений Самойлов, Эраст Гарин, Л. Свердлин и многие другие.

Даже репетиции, которые вел Мейерхольд, были школой мастерства советского театра. На них приходили актеры разных театров, на них учились актерскому и режиссерскому мастерству.

Мейерхольд оставил огромный след в лучших работах советских режиссеров и актеров не только театра, но и кино. До сих пор оперные режиссеры вспоминают последние репетиции Мейерхольда в театре Станиславского, его работу над «Риголетто», дорожат даже деталями этой работы.

Даже неосуществившиеся постановки Мейерхольда памятны всем, кто принимал участие в создании трех его спектаклей, так и не увидевших свет: «Как закалялась сталь» Н. Островского, «Наташа» Сейфуллиной, «Борис Годунов» Пушкина, — само сочетание этих названий говорит о многом.

Предстоит большая работа по собиранию и бережному переосмыслению всего, что сделал этот выдающийся мастер советского театра, который свято верил в справедливую критику и оценку своей работы самым замечательным ценителем - советским народом.

В. Шебалин

10 сентября 1955 г.

Москва

[Данное письмо Виссариона Шебалина было одним из множества писем, написанных различными деятелями культуры в рамках процесса о посмертной реабилитации Всеволода Мейерхольда в 1955 году. – Примеч. ред.]

Шебалин В. [Реабилитационное письмо] // Внучка Мейерхольда: книга о жизни Марии Алексеевны Валентей. М.: Центр им. Вс. Мейерхольда, Гос. центр. театр. музей им. А. А. Бахрушина, Музей-квартира Вс. Э. Мейерхольда, 2009.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera