Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Идею фильма предложил Протазанову Климов
О роли Кнурова в фильме «Бесприданница»

Говоря об образах в пьесах Островского, созданных Климовым в тридцатые годы, в пору наивысшего расцвета его таланта, нельзя не упомянуть об участии артиста в фильме «Бесприданница», где он сыграл роль купца «новейшей формации» Кнурова.

В кино Климов снимался и до «Бесприданницы». В пору немого кинематографа — от середины двадцатых до начала тридцатых годов — он принял участие в нескольких фильмах, поставленных режиссером Я. А. Протазановым. Это были «Процесс о трех миллионах» (1926, роль банкира Орнано), «Человек из ресторана» (1927, роль метрдотеля), «Праздник святого Иоргена» (1930, роль наместника храма). Снимался Климов и в одном из первых звуковых фильмов Я. А. Протазанова, «Марионетки» (1934), в небольшой, эпизодической роли министра. Несмотря на то, что в каждом из названных фильмов яркое дарование Климова проявлялось свежо и интересно, эти его работы для кино не могут быть по своей значимости сопоставлены с крупнейшими сценическими достижениями артиста, относящимися к этим же годам. Условность драматургического материала, положенного в основу ряда протазановских картин, действие которых происходит в некой отвлеченной стране («Процесс о трех миллионах», «Праздник святого Иоргена», «Марионетки»), незначительность роли («Человек из ресторана» и др.угие), а самое главное — отсутствие во всех названных картинах (за исключением «Марионеток») такого мощного средства создания полноценного реалистического образа, как слово, не позволили Климову в полной мере раскрыть в этих фильмах все свои богатые возможности.

Первым (и, к сожалению, единственным) фильмом, где тонкое мастерство замечательного актера-реалиста проявилось с большой убеждающей силой, был фильм «Бесприданница». Следует отметить, что участие Климова в этом фильме не ограничилось исполнением одной из важных ролей. По свидетельству кинодраматурга О. Л. Леонидова, «идею экранизировать Островского, и именно „Бесприданницу“, подсказал Протазанову М. М. Климов, переигравший в этой пьесе все мужские роли и каждый раз открывавший в ней все новые и новые красоты и мысли».

Интересно указание исполнительницы заглавной роли в этом фильме, тогда совсем еще молодой артистки Н. У. Алисовой, о той повседневной творческой помощи, которую оказывал ей Климов в процессе работы над образом. «Михаил Михайлович Климов учил меня раскрывать душу в песне. Романс „Он говорил мне“, спетый мной в кинофильме „Бесприданница“, я готовила под руководством Климова, который с радостью делился своими знаниями». Если прибавить к этому, что, по воспоминаниям Алисовой, из уст Рыжовой (исполнявшей в фильме роль тетки Карандышева) и Климова ей «удалось услышать много рассказов об актерах русской сцены, о великой Ермоловой, о Федотовой, Савиной, Комиссаржевской, о Ленском — учителе Рыжовой, о Садовских и многих других, об их отношении к искусству, о традициях замечательных русских театров», то можно представить себе, какую большую воспитательную работу проводил Климов с исполнительницей главной роли в фильме, поставленном по пьесе Островского, стремясь к тому, чтобы центральный образ произведения получил на экране возможно более полное и глубокое воплощение.

Основная работа Климова над ролью Кнурова в фильме «Бесприданница» приходится как раз на то время, к которому относится появление в печати уже упоминавшейся статьи артиста об Островском. Может быть, именно поэтому в образе Кнурова с наибольшей отчетливостью выразилось стремление Климова раскрыть образ «не сразу, а постепенно, сохраняя определенное нарастание, которое дает актеру возможность прекрасно играть роль». Изображая в фильме Кнурова внешне вполне благопристойным «европеизированным» дельцом новейшей формации, Климов лишь постепенно, в полном соответствии с требованиями Островского «разоблачает всю его гниль и гадость, вскрывает гнездящиеся в нем страшные вещи». Каждый, кто хоть раз видел фильм «Бесприданница», навсегда запомнит сцену розыгрыша в орлянку Кнуровым и Вожеватовым бесприданницы Ларисы. В момент, когда почтенный седовласый Кнуров подбегает к упавшей на землю монете, боясь, чтобы Вожеватов не смошенничал и не перевернул ее, лицо этого «европейца» поистине страшно, столько ничем не прикрытого жадного вожделения в холодных и жестоких глазах так внезапно обнаружившего себя хищника.

Афанасьев В. Михаил Михайлович Климов. М.: Искусство, 1953.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera