В фильме «Я люблю вас всех» («Очень вас всех люблю». — «Чапаев»), поставленном на «Ленфильме» безусловно одаренным режиссером И. Алимпиевым и посвященном Асановой, прозвучали мотивы и тенденции, абсолютно чуждые Динаре, попавшие в фильм, видимо, потому, что режиссер взялся делать картину о Динаре, не зная ее. Пожалуй, режиссер и его творческая судьба были для И. Алимпиева лишь поводом для того, чтобы рассказать о сложных и противоречивых отношениях художника и времени. В этой теме он преуспел, но на экране, к нашему огорчению, возник искаженный домыслами образ. Да, Динара не раз говорила и писала о том, что жить будет недолго (оттого, наверное, торопилась, работала взахлеб, спешила высказаться). Но в этом нет никакой мистики: у нее было больное сердце, еще в юности она пережила клиническую смерть — об этом вы прочтете в статьях ее однокашников. Если вспомнить, что работала она, как говорится, на износ, а стрессы снимала не самым лучшим для здоровья образом, то все предчувствия будут понятны. Есть в фильме и странные намеки на некое губительное начало, якобы присущее Динаре. Нелепые фантазии, плод недомыслия и нежелания вдуматься в суть явлений! Да, среди мальчишек, снимавшихся в фильмах Динары, был один покончивший самоубийством. Второй стал жертвой какой-то страшной уголовной истории. Третий — один из исполнителей в «Пацанах» — осужден за квартирную кражу и отбывает срок в лагере. Что это — трагическое нагромождение случайностей или проявление какой-то роковой силы Динары? Да нет же! Не то и не другое. Вспомните, как бесстрашно вламывалась Динара в самые сложные, в свое время закрытые для кино стороны жизни, где искала героев для своих картин. Шесть ребят, исполнителей ролей пацанов, были воспитанниками специнтерната, то есть имели приводы в милицию и были уличены едва ли не в уголовных делах. Уже для первой своей картины «Не болит голова у дятла» она искала детей, чьи коротенькие по времени биографии несли на себе печать тяжелых семейных драм, безотцовщины, духовного одиночества, неуважения к личности ребенка. Такой подход к выбору исполнителей для Динары был не случайным. Он есть выражение одного из важнейших принципов ее режиссерской работы. О нем скажем чуть ниже. Сейчас же отметим, что, выбирая для фильма этих ребят, Динара понимала всю меру своей ответственности, помогала им всем чем могла, брала на поруки тех, кто мог сдержать свое слово, устраивала на работу, распутывала их конфликты, выслушивала их исповеди. Многие из подростков, снимавшихся в фильмах, обязаны ей тем, что избежали скамьи подсудимых, вовремя кончили школу или училище, получили профессию, а главное — обрели цель жизни. Но не всем она была в силах помочь. Неустойчивость возраста, взрывоопасная среда приводила некоторых к беде, а то и к трагическому концу. Динара воспринимала это как личную беду. Никакой ее вины здесь нет и быть не могло. А вот в заслугу ей сегодня мы можем и должны поставить длинный список спасенных ее личным участием подростков. Не говоря уже о эмоциональном и воспитательном воздействии ее фильмов.

Гукасян Ф. Свой голос // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.