Последнее, что успела завершить Динара, — актерские пробы к картине «Незнакомка» по отличному сценарию Юрия Клепикова. Картину она не сняла, не успела.
Утвердившаяся практика не позволяет подходить к пробам с критерием художественности. Это лишь рабочий момент, необходимая технологическая стадия в процессе создания фильма. Обычно они длятся на экране пятнадцать-двадцать минут.
Пробы к «Незнакомке» длились почти час, и, когда погас экран, не хотелось выходить из зала. Собственно, это были даже не пробы, это был эскиз фильма, который обещал быть превосходным. В нем проступали контуры содержания картины, актеры не примеривались, а играли.
Как всегда, Ю. Клепиков в этом сценарии коснулся острой социальной проблемы. Если в «Пацанах» он всматривался в лица неблагополучных, откалывающихся от общества подростков, то здесь он идет по следу опасно благополучных отпрысков состоятельных семей, не знающих серьезных материальных затруднений, не замечающих своего нравственного недомогания и при этом вполне комфортно располагающихся в условиях общества, программно озабоченного повышением благосостояния своих граждан. Особенность ситуации состоит в том, что они останавливают на себе завистливый, идеализирующий взгляд менее благополучных сверстников.
Незнакомка — это девятиклассница Женя Родимцева. В новой для себя школе (переехала по квартирному обмену) она влюбилась в юношу, который мало того, что хорош собой, но еще и принадлежит к компании «золотой молодежи», к классной элите юношей и девушек, ведущих «сладкую жизнь». Недоступность кружка обостряет желание Жени в него проникнуть. Эта коллизия в дальнейшем обогащается новыми лицами и обстоятельствами, обрастает разносторонним содержанием.
В картинах Динары мы постоянно встречаемся с коллективным героем — подростками, чьи лица отчетливо индивидуализированы, но и связаны в нечто общее. ‹…› В «Незнакомке» мы встречаемся с таким героем в новом его обличье, и хотя не вполне свели с ним знакомство, но уже имеем о нем представление.
Настоящую удачу одержала в пробах ленинградская школьница Полина Федосова, которую в роли Жени Родимцевой Динара вводила в кинематограф, как прежде ввела Елену Цыплакову, Марину Левтову, Ольгу Машную. «Гадкий утенок», который гляделся то серенькой мышкой, то птицей, созревшей для полета, эта «незнакомка» прекрасно вошла в дуэт с Екатериной Васильевой, игравшей ее маму. Актриса из «команды» Динары Асановой, Васильева снималась едва ли не во всех ее картинах, став ближайшей сотрудницей Динары. В «Незнакомке» она сыграла роль матери-одиночки, которая еще пытается устроить свою судьбу, с дочкой живет как с подружкой, остро ревнуя ее к отцу. Нечего и говорить о том, что сыграла превосходно. Хотя речь идет всего лишь об актерских пробах, я говорю сыграла, и в этом нет преувеличения. Это были замечательные актерские пробы, мало с чем сравнимые в нашем кинематографе. И жаль, конечно, что их не увидит широкий зритель.
Рохлин Я. Городу и миру // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.