Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Знакомство на фильме «Никудышная»
Михаил Глузский о Динаре Асановой

В один из приездов на «Ленфильм» на лестничной площадке, перед кабинетом директора, где пересекаются пути всех ленфильмовцев (именно на этом месте я когда-то впервые увидел И. А. Авербаха), кто-то показал мне Динару. Первое впечатление: подросток, девочка, но что-то мальчишеское в осанке, и во взгляде из-под всегдашних ее очков никакой режиссерской озабоченности, сосредоточенности в себе. Сразу мелькнула мысль: если бы мне предложили вообразить инопланетянку, представил бы себе Динару.

Мое знакомство с ней состоялось на фильме «Никудышная». Помню пробу прямо во дворе «Ленфильма». Думаю, что она была в какой-то мере случайной: не получалось почему-то с другим кандидатом на роль деда Мельникова, пригласили меня как вариант, как «давайте посмотрим». Это «посмотрим» я ощущал на пробе: снимая, меня разглядывали, прощупывали в разговоре. Партнера не было, погода была на грани дождя, вот-вот проба сорвется. Но сняли. Уезжая, я просил об одном: если не утвержден, сообщить немедленно. Утвердили. Ощутил радость. Во-первых, интересно было поработать с таким режиссером, как Динара, во-вторых, уже на пробе, в беглых ее замечаниях по поводу героев и самой истории почувствовал незаурядный интерес к внутренней жизни героев. И сама история была непривычной для экрана: дед, его сложные отношения с девочкой, деревня с ее особой жизнью, одиночество деда, сын, который по всем категориям и в отношениях, и духовно не сын ему и снова одиночество, и медленное, трудное зарождение интереса к другой человеческой жизни. К девочке-зверенышу, к девочке-подкидышу, да, да, ибо она «подкинута» всем кругом своей жизни и физическим недугом, который отдаляет ее от людей. Сначала у Мельникова интерес к девочке чисто житейский: есть вариант женитьбы, а на кого оставить, хотя бы на время, хозяйство, работу, замеры воды в реке? А не нужна стала — уходи. Скандал. Драка девочки и деда. Болезнь. И постепенное потепление и единение душ глубокого старика и подростка.

Первый день на съемочной площадке стал камертоном будущей работы. Нас привезли к старой мельнице, где предстояло снимать много дней. Динара рассказывала, что она хотела бы увидеть в этой сцене, как будут строиться отношения между дедом и девочкой. А в это время в лесочке, недалеко от нас, раздавались крик и плач: «Уеду», «Не хочу сниматься», и спокойное журчание голоса Людмилы Станиславовны Кривицкой, бессменного второго режиссера Динары. Героиню Олю Машную я еще не видел, но характер будущей партнерши уже ощутил: это она отказывалась от съемок. Все происходящее рядом как бы не касалось Динары, она занималась конкретным делом знакомила меня со своим видением роли деда, нацеливала на то, что хотелось бы получить в результате, но не навязывала своего как. Это умение нацелить, заразить своим пониманием и знанием роли сопутствовало всей нашей совместной работе.

Дотошный отбор костюма, каждой мельчайшей детали телогрейки, ремня. Вроде бы они стандартны, но с помощью Динары костюмеры находят те единственные вещи, которые могут принадлежать деду. Ее помощники — художник, костюмер, реквизитор, ассистенты —были не просто исполнителями, они становились ее единомышленниками. Недаром из картины в картину почти целиком переходила одна и та же съемочная группа.

Глузский М. Она любила нас всех // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera