Для своей курсовой Динара выбрала рассказ Юрия Казакова «На полустанке». Может быть, ей кто-то посоветовал. Может быть, Сережа Соловьев, который обожал Казакова, носился с ним, цитировал, пересказывал. Не знаю. Во всяком случае, приверженность Динары к хорошей литературе была заявлена с самого начала. Учебная работа — Юрий Казаков, дипломная работа — Валентин Распутин.

Рассказ Казакова — о прощании на маленькой деревенской станции девушки с парнем, который уезжает в город. О заброшенности, покинутости, сиротстве послевоенных «печальных деревень», о тех, кто бросает и тех, кто остается, о муке любви, терпеливой, безоглядной, всепрощающей. Мы все потом долго говорили при случае и без случая: «Мне что. Я ждать буду».

Думаю, рассказ был действительно близок Динаре вот этой печалью огромного чувства. И как хороша была здесь, в этой учебной работе, прекрасная актриса Алла Мещерякова, тогда еще тоже студентка, актриса, так и не открытая по-настоящему нашим кинематографом. Может быть, эта работа в двухчастевой студенческой ленте Динары Асановой была единственной, где Алла Мещерякова проявилась как начинающая русская трагическая актриса. Помню ее жалкое, прыгающее лицо, ослепшее от отчаяния, спутанные шаги и задушенный крик: «Уехал! Уехал!»

Снимал «На полустанке» оператор Рудольф Зуев. Вспоминаю: входит Рудик, бледней обычного, и вычитывает Динаре, почему она поставила в окончательный монтаж не лучший операторский дубль какого-то куска. «Потому что он лучший актерский», — говорит Динара. «Да почему же ты со мной не посоветовалась?!» — кричит Рудик. «А что бы это изменило?» — как всегда спокойно отвечает Динара. Рудик просто задохнулся. Я, признаться, тоже. Ну думаю, и нахалка. Но, наверное, это и есть режиссерский талант — слушать всех и поступать как знаешь.

Донец Л. На заре туманной юности. Воспоминания о Динаре Асановой // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.