Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Курсовая работа
«На полустанке» — по рассказу Юрия Казакова

Для своей курсовой Динара выбрала рассказ Юрия Казакова «На полустанке». Может быть, ей кто-то посоветовал. Может быть, Сережа Соловьев, который обожал Казакова, носился с ним, цитировал, пересказывал. Не знаю. Во всяком случае, приверженность Динары к хорошей литературе была заявлена с самого начала. Учебная работа — Юрий Казаков, дипломная работа — Валентин Распутин.

Рассказ Казакова — о прощании на маленькой деревенской станции девушки с парнем, который уезжает в город. О заброшенности, покинутости, сиротстве послевоенных «печальных деревень», о тех, кто бросает и тех, кто остается, о муке любви, терпеливой, безоглядной, всепрощающей. Мы все потом долго говорили при случае и без случая: «Мне что. Я ждать буду».

Думаю, рассказ был действительно близок Динаре вот этой печалью огромного чувства. И как хороша была здесь, в этой учебной работе, прекрасная актриса Алла Мещерякова, тогда еще тоже студентка, актриса, так и не открытая по-настоящему нашим кинематографом. Может быть, эта работа в двухчастевой студенческой ленте Динары Асановой была единственной, где Алла Мещерякова проявилась как начинающая русская трагическая актриса. Помню ее жалкое, прыгающее лицо, ослепшее от отчаяния, спутанные шаги и задушенный крик: «Уехал! Уехал!»

Снимал «На полустанке» оператор Рудольф Зуев. Вспоминаю: входит Рудик, бледней обычного, и вычитывает Динаре, почему она поставила в окончательный монтаж не лучший операторский дубль какого-то куска. «Потому что он лучший актерский», — говорит Динара. «Да почему же ты со мной не посоветовалась?!» — кричит Рудик. «А что бы это изменило?» — как всегда спокойно отвечает Динара. Рудик просто задохнулся. Я, признаться, тоже. Ну думаю, и нахалка. Но, наверное, это и есть режиссерский талант — слушать всех и поступать как знаешь.

Донец Л. На заре туманной юности. Воспоминания о Динаре Асановой // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.

 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera