Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
«Русский вопрос» — тема, герой, фильм
Елена Кузьмина в роли Джесси

Тема Джесси закономерно входит в тему Гарри Смита, в его борьбу с самим собой, в его конфликт с совестью. Джесси у Симонова — не только личность, не только преданная американская девушка, которой отдал свое сердце Гарри Смит. Джесси — и образ иллюзорного американского «счастья в рассрочку». Стандартный, пошленько-красивый домик, кисейные занавесочки, яблочный пирог и красивая жена в красивом домашнем платье — какой убогий, какой вульгарно-мещанский идеал счастья человека! ‹…› И Михаил Ромм, как режиссер, и Е. Кузьмина, как исполнительница, попытались раскрыть образ Джесси совсем в другом ключе. Фильм начинается с реплики о Джесси. Харди и фоторепортер Паркер замечают Джесси на аэродроме. Из беседы выясняется, что Джесси вновь работает «в кабинете» у Макферсона. Что это значит? Паркер поясняет: «Отвратительный старик... Шестьдесят два года и так плохо ведет себя». Когда же контуры образа Макферсона в фильме становятся более определенными, многозначительная реплика Паркера приобретает уже совсем ясный смысл. У Макферсона нельзя работать, не будучи его любовницей. Может быть Джесси и была ею, кто знает? Но в данное время она сознательно отказывается от «милостей» шефа, лишь временно заменяя отсутствующего секретаря. Она надеется на Смита, на свое «счастье в рассрочку». Для Джесси это счастье — тоже иллюзия: такая женщина никогда не удовлетворится атмосферой чистенького мещанского уюта под вечной угрозой житейской катастрофы. Ведь рано или поздно удар судьбы все равно вернет ее Макферсону или Гульду. Гульд это отлично понимает, приобретая домик Смита еще до того, как оттуда выбросили хозяина. Но Джесси упорно цепляется и за яблочный пирог, и за автомобиль в рассрочку, и за новый передник, обманывая себя и других.

Такая трактовка образа вынудила режиссера внести кое-какие сюжетные изменения в замысел Симонова. Так, Джесси задолго до того, как написана книга Смита, узнает о его настроениях: она подслушивает откровенный разговор его с Мэг. Далее все семейное счастье их превращается в сплошную комедию. Пьянство, надрыв, трагическая поза отчаяния под маской любящей жены — вот, что характеризует Джесси в этот период. Только Смит в своей одержимости мог не заметить этой бунтующей пошлости. И «уход» Джесси воспринимается затем вполне закономерно: он оправдан и логически и психологически.

Перед нами — законченный образ типично хемингуэевской героини, опустошенной, надломленной, жалкой и в своем бытии и в своих иллюзиях. Трактовка отнюдь не противоречащая ни современной американской действительности, ни замыслу К. Симонова. В фильме же — эта трактовка более чем оправдана, она укрепляет тему Смита, ослабляет побочный элемент в ней — мотив личной трагедии героя. По сути дела и нет никакой трагедии: Смит уже понял, что в лице Джесси он потерял немногое. Что могла дать ему эта женщина, которая только и мечтает о том, чтобы он стал «чуточку хуже»? Зрители поняли это гораздо раньше и потому и «уход» Джесси, очень мелодраматичный в театре, в фильме никак не волнует. Мало того, он кажется благом, ибо освобождает Смита от ненужного балласта в его дальнейшей борьбе. Нам кажется только, что Е. Кузьмина, найдя верный ключ к образу Джесси, все же не до конца раскрыла его. Рисунок роли как бы разделяется на два плана: первый — Джесси в ее иллюзиях, второй — Джесси в ее реальном бытии. В первом плане артистка старается облагородить Джесси, во втором — жестоко ее развенчать. Неверно это! Зритель с самого начала должен быть убежден, что благородство Джесси мнимое, должен видеть, что она только старается казаться лучше, только обманывает и себя, и Смита, и друзей, и бывших любовников. Душевная опустошенность Джесси, раскрывшаяся в заключительных эпизодах фильма, должна была раскрыться гораздо раньше и при том постепенно, не вызывая никакого недоумения у зрителя. Образ тогда получился бы более цельным и выразительным.

Абрамов А. «Русский вопрос» — тема, герой, фильм // Искусство кино. 1948. № 2.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera