Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Есть такая актриса!
Об уникальной способности к перевоплощению

О ней много спорили, восторженно хвалили и безудержно ругали. Но и те критики, которые превозносили картину, [«Новый Вавилон». — примеч. ред] и те, кто ее не принимал, равно восторгались вчера еще никому не известной Еленой Кузьминой, которая сыграла не только всю гамму чело­веческих чувств, но проявила револю­ционный темперамент, озарение мо­лодости революции, ее счастье и ее трагедию. Даже французские критики признали эту русскую актрису «своей». Но прежде всех других Кузьмина убедила своих режиссеров — они больше не удивлялись, не смеялись и не задумывались. Сценарий следующей картины Г. Козинцева и Л. Тра­уберга был предназначен для Елены Кузьминой. Фильм назывался «Одна».

Молодая актриса, только что снявшая платье француженки семидесятых годов, обучавшаяся нюансам поведения парижанки, надела валенки и тулуп и была «переселена» из Парижа в глухую деревушку на Алтае. В «Одной» она играла учительницу, которой приходится вынести отчаянную борьбу с шаманами, с баями, с равнодушными чиновниками. Она борется только за то, чтобы дети ходили в школу и научились грамоте. Но это маленькое дело вовлекает ее в борьбу с вековой отсталостью и воинствующей косностью. И ей приходится стать из учительницы политическим борцом. Ее дело требует не только упорства и бескомпромиссности, но и революционного героизма. Те великолепные человеческие каче­ства, которые Кузьмина проявила, играя участницу Парижской коммуны, она проявила и здесь с убежденностью и силой. Ей нелегко далась эта роль, — в «Одной» она играла вместе с такой великолепной театральной актрисой, как М. И. Бабанова, с такими мастерами, как С. Герасимов и П. Соболевский. Но Кузьмина показала себя как сложившаяся актриса, которой доступны любые, пусть самые трудные творческие задачи.

‹…› Нужно подчеркнуть, что Е. Кузьмина никогда не повторяется, никогда не использует уже один раз найденные ею краски, удавшиеся ей приметы характера. В фильмах Г. Козинцева и Л. Трауберга она играла резко, подчеркнуто, иногда неожиданно эксцентрично — такова была стилистика фильмов этих режиссеров. В «Окраине» полностью проявилась новая сторона ее дарования — лирическая мягкость, задумчивость, беззащитность. В предыдущих фильмах Кузьминой лиризм был только краской, призванной оттенить героическое содержа­ние роли, в «Окраине» лиризм стал ее содержанием.

Нельзя не подчеркнуть, что «Окраина» была первым звуковым фильмом Е. Кузьминой. В те переломные годы многие даже прославленные актеры не могли привыкнуть к новой актерской технике, которой потребовало звуковое кино. Они уходили, уступали место другим. Правда, для Е. Кузьминой звуковое кино не было новинкой — «Одна» была уже звуковой картиной, но именно «звуковой», а не говорящей. Так, Кузьминой в этом фильме пришлось сказать только одну фразу: «Я буду жаловаться». Кроме того, она срывающимся от натуги голосом пела: «С неба полуденного жара не подступи», — замерзая в ледяной пустыне. В «Окраине» текста было несколько больше, но диалог еще не стал средством характеристики персонажей. Он был служебно-лаконичен, как надписи «немого» фильма.

По-настоящему Е. Кузьмина «заговорила» в поставленном М. Роммом фильме «Мечта». Это было трудным испытанием для актрисы, в сущности, вторым ее после «Нового Вавилона» дебютом. Партнерами Кузьминой были такие хозяева театральной сцены, как Ф. Раневская, М. Астангов, Р. Плятт. И Кузьмина выдержала соперничество с этими выдающимися актерами. Она играла прислугу «за все» в маленьком пансионе провинциального польского городка, забитую деревенскую девушку, боявшуюся, что ее выгонит хозяйка, и готовую услужить каждому, лишь бы сохранить свой кусок хлеба. Но вот произошел удивительный перелом — городок освободили советские войска. Вступили в силу новые формы человеческих отношений, новые понятия, новые правила общежития. Героиня Кузьминой вовсе не пассивный участник этого перелома, она воспринимает новую жизнь не как неожиданный и счастливый подарок, а как необходимость активного участия в борьбе за новую судьбу для себя и других. В этой роли Кузьминой в новом обличье сказались основные черты характера участницы Парижской коммуны и учительницы на далеком Алтае.

Она вернулась к героическим ролям — этого требовало суровое героическое время, время войны. В фильме М. Ромма «Человек № 217» она играла сильный характер девушки, сумевшей сохранить подлинную человечность в бесчеловечных условиях фашистского плена. И героиня Кузьминой вышла победительницей из поединка с фашизмом так же, как она, даже умирая, побеждала предшественников фашизма — палачей Коммуны — версальцев, и вышла победительницей из боя с мещанством и косностью — питательной средой фашизма.

Блейман М. Есть такая актриса! // Советский экран. 1969. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera