Роль Луизы Пуарье была ее дебютом в мастерской «фэксов» в фильме Г. Козинцева и Л. Трауберга. Задача была не то что сложной, кажется, непосильной для начинающей актрисы: понять логику жизни забитой девчонки-продавщицы огромного универсального магазина «Новый Вавилон», передать ее трагическую и возвышенную судьбу. И притом сделать все так, чтобы Луиза не оказалась девушкой из современного Ленинграда, чтобы не разрушилась тонко воссозданная режиссерами и оператором атмосфера Франции 1870-х годов — словно сошедшие с полотен Писсарро и Ренуара ленивые, праздные завсегдатаи парижских бульваров, суровые будни рабочего Парижа, увиденные трезвым взглядом Домье. ‹…›
Первая роль у Козинцева и Трауберга научила Кузьмину очень многому и определила ее тему в искусстве, ее стиль. Луиза Пуарье — первая из созданных актрисой скромных девушек из народа, временем поднятых к историческим конфликтам и оказавшихся достойными своего времени.
Кузьмина сумела показать естественность подвига. Учительница из фильма «Одна», не колеблясь, вступает в неравную схватку с кулаками. ‹…›
Жена командира в «Тринадцати» на секунду застывала у тела мужа, крепко целовала его в губы, потом неумело вскидывала винтовку, прищурив глаза, целилась в офицера и тихо роняла голову на мешки с песком, убитая наповал вражеским снайпером. Простодушная деревенская деваха Анка из «Мечты», встретившись в тюрьме на допросе со своим любимым, с каменным лицом смотрела мимо него, и никакие угрозы не заставили ее «узнать» подпольщика-революционера. В последнем и профессионально, быть может, наиболее совершенном из этой серии образов — в разведчице Марте в «Секретной миссии» — Кузьмина подчеркнула и трагическую сторону подвига. ‹…›
Простые души, ясные характеры стали объектом внимания актрисы. Глупенькая, жалостливо-добрая Манька из «Окраины» и наивно-жадная к жизни, настойчивая Анка в «Мечте»... Кузьмина создала и другие образы — людей путаных, противоречивых эмоций. Но и за усталым взглядом, неожиданными истерическими порывами Джесси из «Русского вопроса» и за надменной манерой, искусственной улыбкой леди Гамильтон в конечном счете выявлялось основное, определяющее их характер — жестокость и расчет в леди Гамильтон, упрямое стремление устроить свою судьбу в Джесси.
У «фэксов» Кузьмина восприняла еще одно — острое ощущение эпохи, умение понять и передать в каждом образе настроение, эмоциональную ноту родившего этот образ времени. ‹…›
Наиболее точно и полно выразила Кузьмина настроение времени в Тане Крыловой («Человек № 217»), вероятно, своей лучшей работе. Этот фильм был выпущен в 1944 году. ‹…›
Советская девушка, окончившая десятилетку, попадает в кошмар современного средневековья, на биржу рабов в маленьком немецком городке.
Кузьмина не демонстрирует духовное превосходство своей героини; ее поединок с врагом носит совсем не отвлеченный, философский характер. Ей мало внутреннего освобождения. Она протестует все время, каждым жестом, каждым движением. ‹…›
В Тане Крыловой, кажется, воплотилось все упрямство и сила лучших героинь Кузьминой, никогда не шедших на компромиссы. ‹…›
Ханютин Ю. [О Е. Кузьминой] //Актеры советского кино. Вып. 1. М.: Искусство, 1964.