Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Театральность, немного смягченная монтажом
Валентин Туркин о фильме «Молчи, грусть, молчи…»

Две серии, одиннадцать частей.

Картина боевая:

Заняты В. В. Холодная и пять кинопремьеров: гг. Максимов, Полонский, Рунич, Хохлов и Худолеев.

Картина праздничная, юбилейная:

Играет сам юбиляр — заслуженный и талантливый работник кино П. И. Чардынин.

Рекламна фотография к фильму: Витольд Полонский, Владимир Максимов, Вера Холодная, Осип Рунич, Петр Чардынин, Иван Худолеев, Иван Мозжухин

Исполнители во фраках, лакеи в ливреях. Вино, цветы, ценные подношения, музыка и все иное, вполне достаточное и необходимое для достойного ознаменования праздника русского киноискусства.
Специально для юбилейной постановки был написан оригинальный сценарий ‹...›

Насколько не обманывает меня дар чудесного прозрения, автор сценария преследовал главную цель — отвести каждому из пяти премьеров, занятых в картине, соответствующую его художественному темпераменту роль. Цель эта достигнута успешно, хотя и за счет репутации героини пьесы.

В конце концов, сценарий «Сказки» — умелая и нескучная импровизация. На признание за сценарием иных достоинств едва ли будет претендовать сам автор его.

Такой же умелой и нескучной импровизацией следует признать и постановку картины.

Одним словом, «Сказка любви дорогой» — хороший юбилейный экспромт, без излишних литературных мудрствований, без излишних художественных откровений.

Едва ли стоит останавливаться на деталях постановки или на индивидуальном исполнении ролей. Все уже знакомо, привычно и не выходит за рамки ранее сложившихся представлений о русских постановках и, в частности, о постановках П. И. Чардынина и о признанных достоинствах занятых в картине артистов.
Однако интересно эту обычность постановки рассмотреть с общей точки зрения — оценки, быть может, какого-то определенного периода в развитии русского киноискусства, изменения путей, которыми оно до сих пор шло, проверки рабочих формул, которые найдены в границах личного опыта старейшим русским кинорежиссером и которыми он руководится в своем творчестве.
Для таких ретроспективных экскурсий картина «Сказка любви дорогой» дает богатый материал. 

Вера Холодная и Петр Чардынин

Делу отнюдь не помогают американские планы, дающие в приближении отдельные моменты общих сцен.
Такое использование приближенных снимков не только не смягчает грехов театральности экранной постановки, но еще и подчеркивает ее условность и неубедительность. Издали, мол, вы, может быть, не разглядели, так вот вам еще и вблизи.

Как это ни покажется с первого взгляда парадоксальным, но режиссера, болеющего театральщиной, сразу можно узнать по обилию пояснительных американских планов. Я не утверждаю, но мне представляется наиболее достоверным с точки зрения правильной ритмической композиции картины, что к пояснительным, дублирующим крупным снимкам можно прибегать лишь очень редко, чем не исключается возможность использования первого плана в общей разбивке мизансцен в самом широком размере.

Театральность, немного смягченная монтажом «вразбивку», с широким использованием в виде пояснительных примечаний крупных снимков, — такова последняя компромиссная творческая формула П. И. Чардынина, по существу мало разнящаяся от той формулы, с которой он начинал работать десять лет тому назад.
Но не одна только постановка как таковая заставляет смотреть на «сказку» как на своего рода конспективное повторение пройденного.

 

В юбилейной картине как будто нарочно дана характеристика обычному для экрана литературному вкусу, вернее, режиссерскому литературному вкусу, столь возлюбившему плакучую мелодраму, салопную драму, детективные сюжеты, трюки, обстановочность и иную ребячливую сцену, щекочущую нервы, развинченные театральностью, и вызывающую удивление «возможностями экрана по сравнению со сценой».

Самые персонажи «Сказки» — все старые знакомые.
Вот Пола — «одна из многих», «затравленная», брошенная в «мятежное море страстей».

Вот знакомая давно на экране фигура в белом рабочем халате, у мольберта, с кистью в руках. Это художник, который «картиной в картине» расскажет о тайне своего сердца.

Вот скрипач, играющий что-то, вероятно, очень трогательное, потому что лицо его умильно и вдохновенно.

Вот несколько бар во фраках, без определенных занятий, проводящие время в кутежах и всякого рода развлечениях.

Вот незадачливый промотавшийся игрок, подделывающий чек.

Все знакомы, всех знаем.

Привычная для глаза обстановка. Вот знакомая арена цирка, сцена, ложа с зеркалом на задней стене, в котором видна сцена, карточная комната клуба, несгораемый шкаф, кабинет ресторана с хором цыган, мебельные гарнитуры в обширных комнатах, даже клетка с канарейкой. ‹...›

Все старо, знакомо и, пожалуй, дорого воспоминанию.

Это — пройденный путь. Это история зарождения и первых сознательных шагов киноискусства. Много добыто опытом «на ощупь» в этом пережитом процессе исканий. Слишком многое будет отброшено и забыто, но самые ошибки и заблуждения прошлого послужат уроками для будущего созидания.

«Театральная школа» кинорежиссеров не сразу и не завтра еще утратит свое преобладание, потому что нет иной, которая могла бы ее заменить. Продолжаются искания «па ощупь», по капле собирается опыт, и не произнесена еще новая формула экранного творчества, новое заветное слово, освобождающее молодое искусство от рабской зависимости и школьного подражания приемам иных искусств.

Веронин [Туркин В.] Молчи, грусть... молчи... // Кино-газета. 1918. № 23.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera