Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Тень врага народа
Наталья Милосердова о запрете «Отца и сына»

‹…› В 1936 закончен ‹…› фильм «Отец и сын». Если предыдущая картина была о жизни детей в одной из европейских стран в пору наступления фашизма, то этот фильм — о советских детях. Фильм был принят и одобрен ГУКом, Барской даже премию дали, но до экрана он так и не дошел…

Маргариту задело рикошетом — от «великого и ужасного» Карла Радека. Фигура это яркая и вместе темная — крайне сложная и противоречивая. Политик-авантюрист, роль которого в самых неоднозначных политических событиях и процессах не прояснена до сих пор, и блестящий публицист, циник и остроумец, дерзавший сочинять анекдоты даже про Сталина. Радек консультировал Барскую, когда она делала «Рваные башмаки». Трудно с определенностью сказать, насколько близкими были их отношения в последующие годы (он был человек семейный и слишком на виду). Маргарита, отбиваясь от обвинений в его вредительском на нее влиянии, утверждает, что встречи их проходили в семейной обстановке, и вели они беседы втроем с его женой — главным образом об искусстве и об их дочери. ‹…›

Но, видимо, вполне формальное первое собрание не достигло желаемого эффекта (тем более что в стенограмме зафиксированы реплики из зала, весьма язвительно оценивающие происходящее), потому что было назначено и следующее, на котором обвинительный пафос существенно ужесточился. На нем Барскую уже открытым текстом обвиняют в том, что она сделала вредительскую картину по прямому наущению врага народа и японского шпиона Радека. И требуют, чтобы она однозначно в этом призналась, то есть подписала себе приговор.

Но находится человек — режиссер Владимир Юренев («Счастливая смена», 1936; «Весенний поток», 1940; «Железный ангел», 1942), который, отнюдь не отрицая, что в работе допущены ошибки, тем не менее разворачивает обвинительную машину на 180 градусов, заявляя, что студия несет ответственность за то, что на ней делается, и поэтому не менее виноваты те, кто принял сценарий и фильм, не указав Барской на ее ошибки тогда, когда все можно было исправить в рабочем порядке. Тем более что это и есть их работа.

Действительно, выясняется, что многие видели фильм в стадии материала, говорили режиссеру комплименты, а теперь спешат обвинить ее, чтобы оправдать себя. Начинается перебранка: «А вы почему не сигнализировали?» — «А вы?..» ‹…›

Затем следуют третье и четвертое собрание… ‹…›

Милосердова Н. Грудью на ветер: о Маре Барской, которая так любила жить, творить и бороться // СК – Новости. 2008. № 10.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera