‹…› В 1936 закончен ‹…› фильм «Отец и сын». Если предыдущая картина была о жизни детей в одной из европейских стран в пору наступления фашизма, то этот фильм — о советских детях. Фильм был принят и одобрен ГУКом, Барской даже премию дали, но до экрана он так и не дошел…
Маргариту задело рикошетом — от «великого и ужасного» Карла Радека. Фигура это яркая и вместе темная — крайне сложная и противоречивая. Политик-авантюрист, роль которого в самых неоднозначных политических событиях и процессах не прояснена до сих пор, и блестящий публицист, циник и остроумец, дерзавший сочинять анекдоты даже про Сталина. Радек консультировал Барскую, когда она делала «Рваные башмаки». Трудно с определенностью сказать, насколько близкими были их отношения в последующие годы (он был человек семейный и слишком на виду). Маргарита, отбиваясь от обвинений в его вредительском на нее влиянии, утверждает, что встречи их проходили в семейной обстановке, и вели они беседы втроем с его женой — главным образом об искусстве и об их дочери. ‹…›
Но, видимо, вполне формальное первое собрание не достигло желаемого эффекта (тем более что в стенограмме зафиксированы реплики из зала, весьма язвительно оценивающие происходящее), потому что было назначено и следующее, на котором обвинительный пафос существенно ужесточился. На нем Барскую уже открытым текстом обвиняют в том, что она сделала вредительскую картину по прямому наущению врага народа и японского шпиона Радека. И требуют, чтобы она однозначно в этом призналась, то есть подписала себе приговор.
Но находится человек — режиссер Владимир Юренев («Счастливая смена», 1936; «Весенний поток», 1940; «Железный ангел», 1942), который, отнюдь не отрицая, что в работе допущены ошибки, тем не менее разворачивает обвинительную машину на 180 градусов, заявляя, что студия несет ответственность за то, что на ней делается, и поэтому не менее виноваты те, кто принял сценарий и фильм, не указав Барской на ее ошибки тогда, когда все можно было исправить в рабочем порядке. Тем более что это и есть их работа.
Действительно, выясняется, что многие видели фильм в стадии материала, говорили режиссеру комплименты, а теперь спешат обвинить ее, чтобы оправдать себя. Начинается перебранка: «А вы почему не сигнализировали?» — «А вы?..» ‹…›
Затем следуют третье и четвертое собрание… ‹…›
Милосердова Н. Грудью на ветер: о Маре Барской, которая так любила жить, творить и бороться // СК – Новости. 2008. № 10.