Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Удел бессмертия
О новом героизме Максима

«Трилогия о Максиме» является кинодраматургическим кинематографическим и литературным фактом. На ее примере можно поставить общие вопросы кинодраматургии и провести сравнение между драматургией театральной, кинодраматургией и художественной прозой. ‹…›

«Трилогия о Максиме» — первая советская серийная картина. «Красные дьяволята», «Пропавшие сокровища» в этом отношении интереса не представляют, так как в них материал гражданской войны показан средствами западных авантюрных фильмов. Замыслы Эйзенштейна, стремившегося создать большие кинематографические циклы, остались неосуществленными. Поэтому «Трилогия о Максиме» является первой представительницей большой формы в советском кино. ‹…› Козинцев и Трауберг за свою пятнадцатилетнюю работу в советской кинематографии получали не мало «кличек»: их называли эксцентриками, романтиками, формалистами, экспрессионистами, импрессионистами, натуралистами и т. д. Все это свидетельствовало больше о легкомыслии их критиков, чем о стиле художников.

Не вдаваясь в анализ всего творческого пути Козинцева и Трауберга, укажем на несколько особенностей, присущих почти всем их работам. Повышенная экспрессивность формы воспринималась многими как экспрессионизм. Острота сопоставлений и контрастное построение — как чистый эксцентризм. Умение воссоздать атмосферу эпохи, насытить сцены ощущением времени — как романтизм. Все эти свойства воспринимались как основные в творчестве художников. Между тем после первых ранних картин эксцентризм приобрел реальную основу и экспрессивность стала служить выявлению глубоких чувств. ‹…›

Борьба одиночки с обществом — вот эта тема. «Одинокий человек перед огромной, в основном неправильно понимаемой нами эпохой» — вот как впоследствии правильно оценил Л. Трауберг эту основную тему творчества. Естественно, что, не видя за человеком коллектива и не находя в жизни реальных оснований для выявления своей темы, авторы обращали внимание главным образом на создание условного рисунка образов. Отсюда шло и увлечение формой в ущерб жизненной правде содержания.

Картина «Одна» — переломная работа для Козинцева и Трауберга. Эта во многом автобиографическая картина несла в себе иное понимание темы: — «Человек один не может. Нельзя теперь, чтобы человек один» («Иметь и не иметь»). Эта мысль, приведшая и Хемингуэя и многих других выдающихся представителей интеллигенции к пониманию основ жизни, привела и Козинцева и Трауберга к реализму, радикально изменила направление их творческого пути.

Задумав ставить историко-партийную картину, они остановили свое внимание на годах реакции, когда партия была загнана в подполье, когда, как им казалось, противопоставление человека страшному полицейскому маханизму самодержавия давало все основания для создания нового варианта той же их постоянной темы. Но добросовестное изучение материала разрушило первоначальный замысел, разрушило тему.

Оказывается, в годы реакции партия не умирала жертвенно и красиво, а возникала с новой силой. ‹…› Романтику гибели в неравной борьбе заменила, романтика революционной победоносной борьбы.

Естественно, изменился и герой. Если раньше это был красивый, страдающий молодой человек, не связанный ни с какой средой, то сейчас их героем стал крепкий, волевой Максим, органичный вырастившей его среде, слитный с ней, и сильный всем своим жизненным опытом. Сила прошлого героя была в изяществе чувств. Прошлый герой как максимум — мог красиво умереть (как, например, в «СВД»). Максим — носитель живой силы расцветающей жизни, и смерть — не его удел. Он бессмертен, растворяясь в биографиях других представителей народа.

Процесс создания картин о Максиме — прежде всего и главным образом сложный процесс идейного вооружения художников, овладения историческим материалом, реалистическим методом в искусстве, осознания того, что подлинный герой может возникнуть лишь из реального знания среды.

Прекрасно описывает этот процесс Г. Козинцев. ‹…› «Никакой экзальтации, никакого эсеровского „пафоса“ и мелкобуржуазной жертвенности» ‹…›.

Кладо Н. Трилогия о Максиме // Искусство кино. 1939. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera