Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Линия наибольшего сопротивления
Единственный правильный путь развития

Владимир Ерофеев

[ЛИНИЯ НАИБОЛЬШЕГО СОПРОТИВЛЕНИЯ]

Товарищи, возможно, что мои слова ворвутся некоторым диссонансом к тем выступлениям, которые сейчас были, потому что вы говорили об очень практических вещах, которыми вы болеете ежедневно, и иногда, может быть, эти ежедневные боли заслоняют перспективу на будущее, заслоняют тот общий взгляд на кинопродукцию, который, мне кажется, должен быть все-таки у каждого работника хроники в отдельности.

Я не мог тоже просмотреть всю хроникальную продукцию фабрики. Я сейчас еще сильно оторван от фабрики хроники, но те два-три звуковых журнала, которые были показаны вчера, произвели на меня тягостное впечатление. Несмотря на все качества звуковой записи, несмотря на другие качества, эти журналы произвели на меня весьма тягостное впечатление еще и потому, что эти журналы считаются в настоящее время лучшими журналами треста. Эти журналы — действительно колоссальный сдвиг по сравнению с предыдущей продукцией фабрики хроники.

Но я считаю, что этот сдвиг происходит в значительной степени наложной основе. Если раньше продукция фабрики хроники и, в частности, звуковая продукция заслуживала упрека в серости, в штампованности и т.д., то теперь, после постановления ЦК от 23 апреля, наблюдается совершенно другая крайность — бросок в сторону так называемой занимательности, так называемой развлекательности.

Перемена, конечно, чрезвычайно разительная, но можно ли говорить, что этот бросок, это изменение курса является целиком оправданным и целиком правильным? Чем должна заниматься хроника по существу? Я полагаю, что хроника в основном должна заниматься фиксацией явлений подлинной действительности. Я думаю, что это достаточно ясно — фиксация явлений подлинной действительности, фиксация не только фактов, но и явлений. Совершенно очевидно, что фиксация явлений может быть облечена в самые различные формы: и в формы отдельных коротких сюжетов, которые имеются в «Союзкиножурнале», и в формы отдельных этюдов, и полнометражных картин и т.д. В основе же должна лежать фиксация подлинных явлений действительности.

Конечно, в показанных нам вчера журналах и Образцов с куклами, и Утесов с джаз-бандом — это тоже является кусочком действительности. Но можно подумать, просмотрев эти журналы, что другая действительность, которая целиком заполняла киножурнал до 23 апреля: заводы, стройки и т.п. — надоели нам не потому, что они снимались штампованно, а что они надоели нам потому, что они вообще не интересны, что они не «фотогеничны», что их нельзя показать занимательно и развлекательно. Я думаю, что в результате «эпохи штамповки» родилась у кого-то мысль в голове, что вся остальная действительности, кроме джаза Утесова и кроме легко снимаемых кукол Образцова и т.д., не интересна, не занимательна и не развлекательна.

Этот вывод абсолютно неправилен. Хроника должна быть не «развлекательна», не «занимательна», а интересна. Я считаю, что именно на этой основе нужно развернуть в дальнейшем работу по хронике. Мы должны интересно снимать и монтировать все явления нашей действительности. Те два журнала, которые я видел, во-первых, снижают политическое значение хроники, так как куклы и джаз-банд, хотя и «развлекательны», но политически мало значимы, с этим мы должны согласиться.

Во-вторых, этот вид съемки «развлекательного» сюжета в павильоне отрицает хронику как самостоятельный вид кинопродукции. Из-за чего огород городить, если мы будем снимать джаз и Образцовых в павильоне и заполнять ими наши киножурналы?! С этой работой могут справиться другие фабрики. А раз так, то для чего тогда нужна хроника, для чего нужен этот трест и т.д. Я, быть может, несколько преувеличиваю, но я вижу в этих двух журналах признаки того движения, которое может затопить хронику, которое может самоликвидировать хронику, поэтому я и остановился на этих двух журналах.

Я расцениваю эти два журнала как линию наименьшего сопротивления, которая чрезвычайно характерна для многих работников в хронике последнего периода. Откуда вытекает эта линия наименьшего сопротивления?

Во-первых, очень трудно снимать документальные звуки, происходящие в действительности, гораздо легче снимать их в павильоне — здесь много света, здесь удобнее и т.д., и т.д. Это, конечно, аргумент, но аргумент не работников хроники.

Во-вторых, трудно искать ненайденные формы документальной, хроникальной звуковой фильмы или звукового журнала, а что эти формы не найдены, я думаю, ясно для всех вас (т. Блиох: А ты что дал?). Я думаю на секции звуковой хроники коснуться того, что я сделал, сказать о своих достижениях и своих ошибках в моей личной работе. Кое-что мы дали по линии принципиальной, в частности, мы имели первую звуковую передвижку по съемке хроникальной фильмы, которой, к сожалению, нет в распоряжении кинохроники по сей день. Я говорю вовсе не с ехидством, я считаю, что в моей последней работе больше недостатков, чем достижений.

Но если я даже сломал себе голову на этой работе, то сломал на попытках найти новые пути. Гораздо полезнее иногда сломать себе голову, чем идти всегда по проторенному пути, пути подражательства, который кончается тупиком. Я вернусь к вчерашним журналам. Нужно сказать, что я совершенно не желаю опорочить авторов журналов. Я считаю, что эти журналы сделаны очень чисто, и в смысле чистоты они превосходят все предыдущие. Я говорю лишь о тенденциях, заложенных в этих журналах. Я должен заметить, что в этих журналах я нашел только три настоящих эпизода хроники.

Первый эпизод — Новосибирск и Новониколаевск, второй — снятый Р. Карменом (Косогорская домна) и третий эпизод — олимпиада в Америке. Как это ни странно, в третьем эпизоде — «Мировая олимпиада» — я увидел настоящую хронику. Там люди не приглашены в ателье, их не заставляют позировать. Там снимают настоящих живых людей, приспосабливая для этого технические средства. Несмотря на сопровождающую сюжет речь, критикующую эту буржуазную олимпиаду, все-таки этот эпизод снят так живо, так интересно, что побеждает эмоциональная точка зрения буржуазного оператора, снимающего сюжет, а не сопровождающий голос, который не слушаешь.

Я полагаю, что эта олимпиада есть настоящая хроника, снятая с точки зрения буржуазного оператора. Как это ни странно, мы в 1932 году должны учиться у буржуазной хроники Америки... Мы можем учиться не только у Америки, мы можем учиться и у старых работников кинохроники. Я вспоминаю целый ряд работ старых мастеров хроники, в частности, т. Вертова, его знаменитые «Киноправды».

Я полагаю, что в этих «Киноправдах» есть что посмотреть и есть что сравнить с тем, что сейчас снимается. Правда, звуковая хроника — это дело совершенно новое. Это дело новое и в заграничной хронике, в частности, американской, потому что те немые журналы, которые озвучены слащавым джаз-бандом, это не есть подлинная звуковая хроника. Но сравнивая участок звуковой хроники с звуковой игровой кинематографией, я должен признать, что хроника на этом участке чрезвычайно отстала за последние годы. Если два года назад мы вышли на экран с первыми картинами: «Энтузиазм», «Деревня», «Процесс промпартии», «Олимпиада [искусств]», — то сейчас в области методологии мы чрезвычайно отстали от игровой кинематографии. Если игровая кинематография не полностью освоила звуковое кино, то она имеет на этом фронте значительные достижения. «Дела и люди» и другие фильмы показывают большие сдвиги в игровой звуковой кинематографии. Что мы должны сделать для того, чтобы догнать и перегнать игровую художественную кинематографию?

Я считаю, что всякое движение, если оно имеет силу, должно стремиться вперед, что хроника не ограничивается даже определенными рамками треста или фабрики, что хроника и хроникальное движение шире рамок треста. Я говорю, что хроника должна догнать и перегнать игровую кинематографию. Может быть, многим кажется странным этот лозунг.

Почему наши предшественники могли перегнать ее в прошлом, почему мы не можем перегнать ее в будущем? Я вовсе не расцениваю игровую кинематографию как враждебный участок. Я расцениваю ее как участок дружественный. Перед хроникой и игровой кинематографией стоят одинаковые политические задачи. Но как убежденный работник хроники я верю в возможности хроники, и я вижу эти возможности. И исходя из этих возможностей, я вижу, что при известной инициативе мы можем не только догнать, но и перегнать игровую кинематографию. К сожалению, сейчас такой этап, когда нас перегнали. Я призываю на путь здорового соревнования с игровой кинематографией. Теперь вопрос: как выйти на этот путь? Конечно, нельзя идти по пути подражания Америке, потому что формы звуковой хроникальной фильмы, судя по тем образцам, которые я видел, в Америке не найдены. Бренчащая музыка, сопровождающая немое кино, — это не разрешение задачи звуковой документальной фильмы. Поиски должны идти по целому ряду линий.

Во-первых, по линии методологии записи, по линии технической. Сегодня фабрика хроники, имея такой хороший павильон, не имеет ни одной хроникальной передвижки. Это является, конечно, большим недостатком. Мы должны искать методы, как снимать, и с этой целью так наладить свою звуковую аппаратуру, чтобы снимался подлинный звук, а не привезенные персонажи. Я исхожу из того, что хроника должна заниматься фиксацией подлинной действительности, ибо создавать явления здесь, в павильоне, — значит фальсифицировать эти явления. Если мы будем заниматься в ателье инсценировкой, тогда отпадает весь смысл существования хроники. Игровое кино с большим успехом справляется с инсценировкой, и оно обладает лучшими режиссерскими и актерскими силами и неизмеримо большими средствами. Исходя из интересов хроники, движения за хронику и движения ее вперед, я считаю, что нужно отказаться от подражания, что не исключает здорового заимствования.

Нужно пойти по линии наибольшего сопротивления, нужно пойти иногда и по опасным путям исканий новых методов работы звуковой хроники и хроникальной фильмы. Может быть, кое-кому придется на этом пути сломать себе голову, но этот путь, а не топтанье на месте, я считаю единственно правильным путем развития.

Пути советской кинохроники [Текст] : [Материалы совещаний] / Под ред. В. С. Иосилевича. — М. : Журн.-газ. объединение, 1933. — С. 58–59.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera