Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
Опытный кинопредприниматель
Из воспоминаний Луи Форестье

В 1911 году бывший представитель «Гомон» в России — Тиман, ставший представителем крупной итальянской фирмы «Амброзно», открыл в Москве свое кинопроизводство в компании с табачным фабрикантом Рейнгардтом. Они построили съемочную площадку на Пятницкой, и на этой площадке и на натуре режиссер Кривцов и оператор Сирано сняли несколько посредственных картин.

Опытный кинопредприниматель Тиман понял, что для успешной конкуренции, с другими работающими в России фирмами, особенно с Ханжонковым и «Патэ», надо подойти очень серьезно к делу. Представительство итальянской фирмы «Амброзио» американской «Витаграф», датской «Нордиск» и других давало Тиману довольно солидную прибыль, но все же этих средств было недостаточно для образования крупного дела. Тиман повел переговоры с владельцами «Амброзио» и эта фирма стала широко субсидировать его, взяв на себя распространение за границей картин фабрики «Тиман». Обеспеченный средствами, Тиман стал подбирать работников, способных как следует поставить дело.

Одним из первых к Тиману был приглашен Я. А. Протазанов, ставший впоследствии самым крупным кинорежиссером дореволюционной России. Главной заслугой Протазанова в ранний период его творчества было то, что он первый привлек в кино крупных актеров московских театров.

Первые постановки Протазанова «Песнь каторжника», «Рогнеда» и особенно «Каширская старина» с участием актрисы театра Незлобина Рощиной-Инсаровой, артиста Малого театра В. В. Максимова, артиста театра Корш А. Бестужева, артистов А. Шатерникова, Н. Кванина и других имели большой н заслуженный успех.

В дальнейшем к съемкам у Тимана были привлечены артисты МХТ П. Л. Бакшеев и М. И. Германова, М. М. Климов (служивший тогда п театре Корша), актрисы М. М. Горичева, Янова (игравшая впоследствии главную, роль в неудачной картине «Портрет Дориана Грея») и Мария Руц.

Тиман и Протазанов сумели договориться с писателем Леонидом Андреевым, и он написал для них сценарий «Анфиса» по одноименному своему произведению. Этот, фильм был поставлен Протазановым с участием Рощиной-Инсаровой и Максимова и имел довольно большой успех.

В 1912 году Протазанов поставил картину, которая, к сожалению, не была выпущена на экран. «Уход великого старца» — так назывался этот фильм, запечатлевший последние годы жизни Л. Н. Толстого и в какой-то степени пытавшийся объяснять причины его ухода из Ясной Поляны. Роль Льва Наколаевича блестяще исполнял артист Шатерников, поражавший в гриме портретным «Сходством с Л.Н. Толстым. Вследствие протеста жены писателя С. А. Толстой и В. М. Черткова картина была запрещена цензурой. Очень жаль, что от этого фильма, представлявшего значительный интерес, не осталось ни малейшего следа.

Некоторое время спустя Патэ прекратил производство русских фильмов; Тиман тут же пригласил к себе на работу освободившихся операторов Мейера и Левицкого, что еще более усилило творческий коллектив его фабрики. Протазанов поставил у Тимана значительное количество картин, среди которых «Как рыдала душа ребенка», «За честь русского замени», «Купленный муж», «О чем рыдала скрипка», «Пригвожденный», «Сын палача», «Разбитая ваза» и другие. Несмотря на претенциозность части названий этих картин, они были поставлены Протазановым с большим художественным вкусом и хорошо принимались публикой.

В 1913 году приглашенный Тиманом режиссер В.Р. Гардин поставил «Ключи счастья» по роману и сценарию А. Вербицкой с участием В. В. Максимова. Эта картина была снята в окрестностях Киева, где для съемки был построен небольшой павильон. Снимали се операторы Мейер и Левицкий, художником был Ч. Сабинский.

«Ключи счастья» побили все рекорды, как по метражу (5000 метров), так и по грандиозному коммерческому успеху. Тиман заработал на этом фильме огромные деньги. Это позволило ему шире развернуть свое предприятие и в 1914 году взять в аренду освободившийся павильон «Патэ» на Ленинградском шоссе.

В этом павильоне было снято большинство декораций для картины «Война и мир» в совместной постановке Протазанова и Гардина. Эта картина, несмотря на большие трудности, была поставлена в очень короткий срок. Сменявшие друг друга режиссеры и операторы снимали днем и ночью. Ввиду отсутствия павильона, который позволил бы ставить огромные по размерам декорации, были арендованы Красный и Белый залы ресторана «Яр» (куда в 1926 голу переехала после пожара кинофабрика «Межрабпомфильм» и где теперь помещается клуб летчиков).

Каждое утро, после закрытия ресторана, служащие убирали все столы и всю мебель из обеих зал, а вечером, после окончания съемки ставили все на места. Таким образом, ночью ресторан работал нормально.

Съемки «Войны п мира» усложнялись полным отсутствием прожекторов и других сильных источников света. Постановщики имели в своем распоряжении не более двух десятков обыкновенных юпитеров, малочувствительную негативную пленку «Кодак-Специаль» и слабые по светосиле объективы «Тессар 3×5» или «Гелиар 4×5». Все это, вместе взятое, заставляло опасаться за качество негатива. Тем не менее операторы Мейер и Левицкий хорошо справились со своей задачей.

Выпуск Тиманом картины «Война и мир» вызвал крупный скандал, ярко характеризующий систему взаимоотношений между владельцами конкурирующих кинофирм.

Быстрый темп постановки Тиманом этой картины был вызван тем, что несколько ранее фабрика Талдыкина объявила о предстоящем выходе картины «Война и мир» и приступила к съемкам. Тиман решил снять картину раньше, чем Талдыкин, и это легко ему удалось. Он располагал хорошей технической базой и прекрасным составом работников, тогда как Талдыкин не имел даже собственного павильона.

Интересно отметить, что одновременно с Тиманом и Талдыкиным начал постановку «Войны и мира» и Ханжонков. Состязание трех фирм закончилось тем, что Тиман выпустил «Войну п мир» первым. Его картина прошла с большим успехом и, таким образом, сорвала выпуск «Войны и мира» Талдыкину; последний вынужден был продать свой негатив за границу (убытка, впрочем, он не понес).

Ханжонковский вариант «Войны и мира» в постановке режиссера Чардынина вышел на экран несколько позже и прошел вполне благополучно благодаря хорошему составу исполнителей (И. Мозжухии, В. Полонский; В. Коралли, Н.И. Рутковская). В прокате он известен под названием «Наташа Ростова».

Несколько киножурналов посвятили большое количество статей обвинениям фирмы «Тиман-Рейнгардт» в недобросовестной конкуренции. Но, по-видимому; это очень мало тронуло виновников, и на этом дело. закончилось, Фирма «Тиман-Рейнгардт» продолжала занимать ведущее место в русском кинопроизводстве, и с ней соперничал только Ханжонков, выпускавший значительно большее количество картин.

Форестье Л. Великий немой. М., 1945. С. 58-60.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera