Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Создатель «Русской золотой серии»
Биография Павла Тимана

Тиман Пауль <Павел Густавович> (1881 —?) — кинопредприниматель. Выходец из состоятельной остзейской семьи, хорошо образованный и блестяще владевший несколькими европейскими языками, «Изящным молодым человеком» (КЖ. 1912. № 17. 33) он в 1902 попадает в Париж и, заинтересовавшись «живой фотографией», поступает на службу в фирму «Гомон». Деловой энергией и предприимчивостью обращает на себя внимание хозяев и в 1904 направляется ими в Россию для организации московского прокатного отделения. Обострение конкурентной борьбы с «Пате» и нарождавшимся русским кинопредпринимательством заставляет Тимана искать и находить новые формы деловой активности. Так, несомненно, по его инициативе, осенью 1907 московской конторой «Гомон» были проведены съемки первых русских «хроникальных» сюжетов, с большим успехом демонстрировавшихся в стране и за рубежом. Тогда же он подсказал Самуилу Лурье идею издавать первое профессиональное издание, посвященное кинематографу, — журнал «Сине-Фоно» (СФ. 1918. № 1/2. 32).

В январе 1909 Тиман покидает «Гомон» и, заручившись финансовой поддержкой московских фабрикантов, открывает «Торговый Дом П. Тиман, Ф. Рейнгардт и С. Осипов» и становится его фактическим хозяином, определявшим всю производственную и художественную программу дела. Начав с проката зарубежной, и прежде всего итальянской, кинопродукции («Амброзио»), осенью того же года Тиман вслед за Дранковым (см.) и Ханжонковым (см.) открывает самостоятельное кинопроизводство. Присоединив к своей фирме прокатную контору «Глория», он выпускает на экраны ряд малоудачных пока фильмов на сюжеты из русской истории («Смерть Иоанна Грозного»).

В 1912 Тиман расширяет производственную базу: приобретя съемочный павильон московского отделения «Пате» и сохранив при этом основной творческий и технический состав, с сентября того же года он начинает выпуск фильмов «Русской Золотой серии» (РЗС) — по замыслу, аналогичной лентам «Фильм Ар» и «Золотой серии Амброзио» (одним из свидетельств следования Тимана итальянским образцам можно, например, считать работу у него оператора Дж. Витротти). Вместе с тем, фильмы РЗС, иллюстрировавшие образцы популярной беллетристики и драматургии, были ориентированы на вкусы просвещенного городского зрителя, отдававшего, предпочтение «серийной» литературе, вроде «Золотой библиотеки». Составляя на протяжении ряда лет серьезную конкуренцию фильмам Ханжонкова, кинопроизводство Тимана сопровождалось — в стиле времени — неоднократными параллельными постановками и «срывами» («Война и мир»), переманиванием творческих работников и т.п. Позиции РЗС па кинорынке были столь прочными, что до поры их не ослабил даже уход ведущих режиссеров фирмы — Гардина и Протазанова в апреле 1915. На смену им пришли Вс. Мейерхольд, В. Висковский (см.), М. Бонч-Томашевский, А. Уральский и др. Более того, Тиману удалось даже добиться сотрудничества с мастерами МХТ и других ведущих московских театров, руководители которых прежде запрещали своим актерам участвовать в кинопостановках

Начало Первой мировой войны подвело черту под успехами Тимана в российской кинопромышлениости. В начале августа 1914 его предприятие чудом не пострадало при массовом антинемецком погроме, охватившем центральные районы Москвы при попустительстве властей (Левицкий, 1964. 56–63), а в конце мая следующего года он, как и многие германские подданные, был выслан вглубь России (по той же причине и в том же направлении отправились, например, компаньон Тимана Ф. Рейнгардт, деятельный сотрудник Ханжонкова В. Сиверсен и др.).

Поселившись в Уфе, Тиман первое время заочно руководил московским предприятием и даже инициировал через местных контрагентов хроникальные съемки в башкирском крае. Однако это продолжалось недолго: вынужденный отъезд из Москвы Е. Тиман, которая до поры с успехом заменяла мужа, а также жесткий полицейский надзор заставили высланных полностью отойти от дел.

Война не только обезглавила фирму, но привела к значительному оттоку творческих работников. После мобилизации в действующую армию Тимана оставили актер В. Шатерников, оператор А. Левицкий, прокатный отдел лишился опытного управляющего и совладельца фирмы С. Осипова и тд. Одновременное с этим усиление позиций на кинорынке И. Ермольева и Д. Харитонова, потеснивших самого А. Ханжонкова, окончательно вытеснило фильмы РЗС на провинциальные экраны.

В начале мая 1917, после возвращения Тиманов в Москву, дело было разделено на формально самостоятельные предприятия: «Русская Золотая серия» во главе с его тестем Е. Миквицем, занимавшаяся прокатом, киностудия «Эра» самого Тимана и предприятие бывшего компаньона С. Осипова (КЖ. 1917. № 7/10. 72). При этом владелец кинопроизводства сделал попытку вернуть к себе общее внимание, объявив о приглашении в постановки европейской кино-звезды Асты Нильсен (Т. 1917. № 1998. 9), хотя было очевидно, что в условиях военного времени этот анонс (в тот период актриса странствовала между Нью-Йорком и Берлином) относился к области фантастики.

Покинув Россию весной 1918 (очевидно, как германский подданный, он по одному из условий Брест-Литовского соглашения попал в категорию интернированных граждан обеих стран, подлежащих возвращению на историческую родину), Тиман объявил о переносе кинопроизводства в Италию, а его сотрудниками он вознамерился сделать лучших российских кинематографистов. В июне 1919 он появился в Ростове, иаходившемся под контролем анти-большевистских сил, и объявил о том, что «оборудовал кинофабрику в Милане, нанял русскую кинотруппу и ведет переговоры об участии в ней балерины В.М. Сазоновой» (Жизнь (Ростов-на-Дону).25.06.1919. 4). Той же осенью Тиман пригласил Лидию Рындину на съемки «грандиозной киномистерии в Египте под художественным руководством известного французского египтолога Г. Масперо», намеченные на январь—март 1920 (Там же. 02.10.1919. 4), но из этого проекта ничего не вышло. Неуспех итальянского предприятия, по-видимому, заставил его окончательно покинуть Россию и перенести дело в Швейцарию, где им было организовано новое русско- германское предприятие, судьба которого оказалась столь же недолговечной.

Едва ли не важнейшей причиной неудачи вербовки Тиманом российских сотрудников оказался их обостренный патриотизм. Вера Холодная, например, отозвалась на приглашение специальным заявлением для печати, произведшим большой общественный резонанс: «Уж если нам предлагают громадные деньги заграничные фирмы, значит, нас ценят высоко. Но теперь расстаться с Россией, пусть измученной и истерзанной, больно и преступно, и я этого не сделаю. Мне кажется, так думают и другие артисты, и заграничной кинематографии не удастся получить наших козырей в свои руки. Конечно, мечта всякого артиста и моя тоже — сняться в достойном воплощении, в идеально оборудованных заграничных павильонах, так как там техника выше нашей. Но я верю, что когда минует современный кризис — русская кинематография не уступит заграничной. Будущее экрана велико и необъятно. И я счастлива, если хоть немного могу принимать участие в этом великом деле творческого развития кинематографа, если мои тени на экране дают хоть немного радости людям» (КГ. 1918. № 22. 18).

В 1920 Тиман появился в Париже, организовав там «Товарищество П. Тиман и Ко», контора которого располагалась в доме 118 на Елисейских Полях (Общее Дело. Париж (18.41.1920). 1). Новое дело было начато с размахом: уставной капитал компании составил два с половиной миллиона франков, а его учредителями стали ведущие торгово-промышленные фамилии России, оказавшиеся к тому времени в эмиграции, — братья Тарасовы, И. Манташев и др. (Последние Новости. (Париж). 27.10.1920. 4) Русские газеты Парижа широко анонсировали предприятие (вскоре переименованное в «Русское общество Пауля Тимана», а затем получившее привычное название «Золотая серия» П. Тимана) и большую программу новых постановок со съемками в Ницце, Египте, Алжире и Испании — «Шехерезада», «Роза Персии», «Смысл смерти» (по П. Бурже), «За монастырской стеной», «За ночь любви» (по Э. Золя) и др. Приобретя большой съемочный павильон в парижском предместье Жуанвилль, Тиман в 1922 сумел реализовать лишь три последних из вышеназванных проектов в сотрудничестве с Я. Протазановым, А. Уральским, В. Старевичем, Н. Топорковым, А. Лошаковым, В. Яновой, 3. Карабановой, В. Стрижевским, Н. Колиным и др. Несмотря на сочувственный прием публики и прессы Парижа, новые постановки Тимана не получили былого успеха; вскоре его покинули лучшие творческие сотрудники, предпочтя компанию соотечественника И. Ермольева. Последнее упоминание о Тимане нам удалось отыскать в печати 1923: одно из парижских изданий указало его как совладельца компании «Орион-фильм», по после этого его следы окончательно теряются.

Янгиров Р. Тиман Пауль // Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908–1919) / Сост. В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян. Р. Янгиров. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 521-523.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera