Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поиск новых выразительных средств киноискусства
О киносценариях Александра Вознесенского

Регулярно выступали как авторы сценариев некоторые театральные деятели, имевшие опыт литературной работы.

Так драматург А. С. Вознесенский (1880–1939) дебютировал в кино в 1914 году, когда А. Ханжонкову пришла идея перенести на экран постановку МХТ его пантомимы «Слезы» (реж. К. Марджанов). Автор пантомимы переделал свою пьесу в сценарий, который был поставлен режиссером Бауэром. В этом же году Вознесенский пишет для Бауэра сценарий бытовой кинодрамы «Немые свидетели». Это, пожалуй, лучшая работа А. Вознесенского. История дочери швейцара, наивной и чистой девушки, которая поступила в прислуги к красавцу-барину, полюбила его и затем была им брошена, довольно банальна. Но фильм покоряет своей жизненностью, правдивостью быта, атмосферы действия. Характеры швейцара и его дочери, изобразительная стилистика фильма, включая принципиальное отсутствие надписей — все это предвосхитило созданный через десять лет в Германии фильм «Последний человек» Ф. Мурнау по сценарию К. Майера.

Пресса, в том числе некинематографическая, писала об этой картине как о серьезном художественном достижении.

В последующие годы Вознесенский сотрудничает с кино постоянно и как сценарист и как режиссер. Творчество его отличалось поиском новых выразительных средств киноискусства. В 1916 году он пишет для своего постоянного режиссера Бауэра сценарий «Королева экрана» («Великий немой»), где в художественной форме раскрывает перед зрителем выразительные возможности и специфику экранного зрелища.

В советское время по сценариям Вознесенского были поставлены агитфильмы «Слушайте братья» (реж. М. Бонч-Томашевский, 1919) и «Все для фронта» (реж. М. Вернер, 1920). В дальнейшем Вознесенский выступал как киновед и кинокритик. Его забытая книга «Искусство экрана» (1924) содержит немало идей, вторично «открытых» теоретиками кинодраматургии значительно позже.

Крючечников Н. Сценарии и сценаристы дореволюционного кино. М., 1971. С. 21-22.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera