Раздумья над будущим киноискусства отразились и на характере моей режиссерской работы над постановкой фильма «Анфиса» по сценарию, написанному Леонидом Андреевым.

Значение этой постановки было в том, что впервые в русском кинематографе начал работать признанный писатель и на русском экране появились выдающиеся русские актеры, как Рощина-Инсарова, Максимов и другие артисты Малого и Художественного театров...

Сейчас я понимаю, что фильм был неплохой. Недостатком его была театральность мизансценировок. И появился этот недостаток не потому, что режиссер слепо следовал театральным законам и не знал еще основных выразительных средств кинематографа. Актеры тогда были хозяевами положения, и режиссер еще не был самостоятельным руководителем актерского исполнения перед объективом. То обстоятельство, что русские кинорежиссеры некоторое время находились в зависимости от сценических привычек театральных актеров, задерживало применение средних и крупных планов, как равно и использование разнообразных ракурсов... Но, с другой стороны, сценическому опыту этих актеров обязаны мы рождением мастерства многих русских кинорежиссеров.

Русские актеры уже тогда давали прекрасные образцы актерского перевоплощения на экране, и я всегда был убежден в том, что наши актеры выдвинут русские кинофильмы на первое место. Однако на первых порах кинорежиссеры под давлением театральных актеров снимали сцену так, будто она разыгрывалась на театре. Вот почему мы часто видели на экране большой зал, в дальнем углу которого мелькали крохотные фигурки.

Яков Протазанов: о творческом пути режиссера / Сост.: М. Н. Алейников. М.: Искусство, 1957. С. 295-296.