На днях в Петрограде состоялись вечера мелодекламации В.В. Максимова. В субботу, 20 июня, состоялась его 2-я гастроль в зале Народного Собрания (бывш. Дворянского), куда и я направился с целью послушать на эстраде одного из «королей» экрана. То, что я увидел в зале собрания, скорее напоминало женский митинг, чем обычный концерт. Представьте себе зал... нет, не зал, а лучше роскошную поляну, всю покрытую нежно-белыми цветам на темных ножках, среди которых лишь изредка чернели какие-то подозрительные пятна: то были пиджаки мужчин, оскорбительно нарушавших стройную гармонию «вечно-женственного», сияющим потоком затопившего огромный зал и с такой бурной энергией устремившегося к дверям артистической во время прохода «кумира», что я начинал трепетать и мысленно вопиять: «Милый Максимов... Остерегитесь. Вспомните об участи древнего Орфея»...

Трагическая участь эта была бы тем более печальна, что искусство мелодекламации лишилось бы в лиц Максимова едва ли не самого талантливого своего представителя. Максимов мелодекламирует как-то особенно, по своему: его чтение идет на фоне рояля, скрипки, виолончели, арфы, а в мелодекламации XVIII века с прибавлением еще двух скрипок и контрабаса. Впечатление достигается отличное, ибо читает Максимов очень просто, не прибегая ни к каким ложным эффектам; легко и свободно модулирует его голос: меняющиеся ритмы выдерживаются в строгой законченности; музыка почти везде подобрана очень удачно в соответствии и с настроением стиха. Особенно удались Максимову «Фейные сказки» Бальмонта, очень трудные для художественной передачи с эстрады, и «Мелодекламация ХVIII века», шедшая под музыку Люлли, Боккерини и Глюка.

Р. М. Корреспонденция // Кино-газета. 1918. № 30. С. 8.