Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
О чаплинизме
Другая сторона мозжухинского таланта

По свидетельству Л.З. Трауберга, для советских авангардистов двадцатых годов, в принципе отрицавших русское дореволюционное кино, Мозжухин в определенный момент превратился в исключение среди кинематографистов той школы, лидером которой он же и являлся:

«До 1915-16 года Мозжухин воспринимался нами также как Максимов, Рунич и Полонский, это была плоть от плоти, кровь от крови того бездарного поколения, которое пришло в кино, не имея никакого представления о том, что это такое за искусство.
— Вы считаете дореволюционное кино бездарным?
— Да. Вы не назовете почти ни одной картины, в которой был бы живой образ. Если не считать, как ни странно, самого Мозжухина. Все, что он делал, всегда отличалось какой-то актерской привлекательностью. Ну, даже такой дурацкий фильм, по Пушкину, „Домик в Коломне“».

Интересно, что несмотря на невысокую оценку фильма Чардынина и на обобщенное представление о том, что все русское дореволюционное кино состояло исключительно из мелодрам, Трауберг тем не менее приводит в качестве примера дореволюционного репертуара Мозжухина именно нехарактерную для него комическую роль. По всей вероятности это объясняется тем, что комическое амплуа Мозжухина для эксцентрика Трауберга было наиболее важно.

Перелом в отношении советских кинематографистов к Мозжухину был связан с выходом фильма «Костер пылающий», демонстрировавшегося в советском прокате сразу после парижской премьеры. По словам Трауберга, «Костер пылающий» (в основном, вероятно, пролог к нему) потряс молодых режиссеров советского кино как образец монтажного эксперимента, созданный человеком, бывшим в их представлении символом старого, косного и отжившего свой век кинематографа. Поэтому, встретившись с ним в 1928 г. На студии УФА в Берлине, Еней, Козинцев, Трауберг, Москвин и другие члены делегации советских кинематографистов, в тот момент еще не боявшиеся прения с эмигрантами, обступили Мозжухина плотным кольцом и стали выражать ему свое восхищение, говоря, что «вот, мы в России сейчас идем путем который он начал». Глядя на советский «коллектив» с известной опаской, с долей надменности, но, по свидетельству рассказчика, и не без чувства некоторой ущемленности, сквозящего во всем его поведении, Мозжухин счел своим долгом ответить на комплимент:

«Да, ваш Эйзенштейн — это РЕЖИССЕР», дав тем самым понять что его лично не интересует монтажный эксперимент, при котором нет места творчеству актера.

«Костер пылающий» — монтажный эксперимент в фильме с доминантой актера, не мог не заинтересовать ФЭКСов. Мозжухин появляется в целом ряде ролей — от демонического героя до эксцентрического персонажа. Трауберг выбирает из всей палитры образов Мозжухина лишь один — наиболее важный для себя. Он сближает Мозжухина с главным кумиром 20-х годов — Чарли Чаплиным, публикуя о них статьи в первых номерах появившегося в 1924 г. нового ленинградского журнала «Кино-неделя». В статье «Чаплин-„Кино-неделе“», открывающей январский номер этого журнала от имени самого Чарли Чаплина и высмеивающей советских кинематографистов, которые рассуждают о Чаплине, не видев его фильмов, Трауберг выражением «бородатое дитя карнавала» намекает (как он сам подтвердил, — намеренно) на еще один сделанный в эмиграции фильм Мозжухина — «Дитя карнавала». Вышедшая вслед за этим статья Трауберга о «Костре пылающем», по воспоминаниям Леонида Захаровича, начиналась словами:

«И тут комедиант сделал так: встал на голову и поднял руки вверх. Кто бы мог подумать, что это Иван Мозжухин, который блистал в России в мелодраматических ролях».

Таким образом, имя Ивана Мозжухина в представлении русских эксцентриков 20-х годов соединяется с образом их кумира — Чарли Чаплина.

Интересно, что и критики-эмигранты из всего спектра образов, созданных Мозжухиным в «Костре пылающем», выделяют именно эксцентрическую роль, ни по отведенному ей экранному времени, ни по степени важности в сюжете фильма не являющуюся первостепенной, и к тому же не соответствующую общей установке на консерватизм стиля эмигрантского кино. А. Морской на страницах журнала «Кинотворчество» описывает свои впечатления от фильма Мозжухина:​

«...Мозжухин становится на голову, прыгает на ручки кресел, забирается под кровать и в самой неизящной позе дрыгает в воздухе ногами, и чего только он не проделывает и не заставляет проделывать своих партнеров: г-жу Н. А. Лисенко и Н.Ф. Колина, такого, что во всякой иной постановке — шокировало бы и возмущало зрителей своей ненужностью и вульгарностью цирковой клоунады. А вот у него — все это нужно, уместно, оправдано».

По другим сохранившимся свидетельствам людей из ближайшего окружения Мозжухина, ассоциация «Мозжухин-Чаплин» была нередкой. Приведем выдержку из письма французской подружки Мозжухина, знаменитой танцовщицы и музы парижской богемы двадцатых годов, Кики с Монпарнаса.

«Я только что посмотрела „Проходящие тени“. Вы рассмешили меня, как Чарли Чаплин, и лишь к концу заставили пролить одну горькую слезу» — к сожалению, здесь и далее в переводе теряется орфография первоклассницы, с какой писала Кики, а с ней и часть обаяния ее записки. Н. М. Зоркая, первой процитировавшая письмо Кики в своей книге о Мозжухине, утверждает, что для европейского зрителя «сравнение Чаплина с Мозжухиным еще в 20-х годах превратилось в абсолютно банальную истину». Из известных нам источников, скорее, складывается впечатление, что каждый из зрителей, отмечающих подобное сходство, как бы делает для себя открытие, внутренне удивляясь увиденному.

​В некоторых случаях новая сторона мозжухинского таланта, в основном раскрывшаяся в эмиграции, воспринимается его современниками (в первую очередь — кинематографистами русского происхождения) как результат дурного влияния американского кино.

Характерно мнение режиссера А. Волкова:
«Мозжухина в эмиграции я уже увидел другим — большим артистом, но не своим, не тем, каким он был раньше. Под влиянием новых американских веяний он отошел от чистой драмы и приблизился к комедии. Дуглас и Чарли подействовали на него, заразили его эффектной новизной. Может быть, Мозжухин и не мог, да и не посмел не заразиться этими новыми веяниями — и, надо отдать ему полную справедливость, легко преуспел в этом.
Во всех его парижских картинах, снятых мною, чувствуется этот новый налет на его игре, этот новый уголок его блестящего дарования. И в „Таинственном доме“, и в „Кине“, и, в особенности, в „Проходящих тенях“, чередует он сильные драматические моменты с комическими и акробатическими трюками.​
Это сейчас — модно, это сейчас нравится и публике, и ему, и многим кинематографическим деятелям. Но меня это не радует.
По-моему, это не нужно Мозжухину.
Его путь — путь героического репертуара, психологической драмы... Гамлет... Дон Жуан».

Увлечение американской эксцентриадой и приключенческими фильмами приблизили Мозжухина к западному авангарду и, одновременно к советскому кино, хотя советское кино для него не существовало. Отношения с французскими режиссерами складывались не совсем так, как бы ему того хотелось. Русские эмигранты его снимали — много и успешно. Но, как отмечает А. Волков, в конце концов он стал «не своим» и в кругу парижской диаспоры русских кинематографистов. Будучи человеком тонким и чувствительным, он не мог не ощущать этого и не переживать. Может быть, он надеялся стать своим на родине новых кумиров.

Нусинова Н.И. Кинематографисты над кинематографом — причащение и канонизация // Нусинова Н.И. Когда мы в Россию вернемся...: Рус. кинематогр. зарубежье, 1918-1939. М., 2003. С. 249-252.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera